Hace algunas semanas, a partir de los relatos de Mockba, se me ocurría pensar que, a su modo, Muzzio había revitalizado, y por qué no redefinido, aunque con apabullante clasicismo, los términos en que debíamos hablar del género fantástico en la Argentina de estos años. El género fantástico es, se sabe, el género por excelencia, porque trabaja más que ningún otro con la sugestión y con lo ambiguo; y en aquel entonces, cuando me tocó pensar y escribir sobre Mockba –y me disculpo por lo autorreferencial, pero apenas trato de ser coherente-, proponía leer estos relatos en el lenguaje de lo imposible: lo imposible, claro está, entendido como contracara de la medianía, de lo cotidiano, de lo previsible y, mucho más allá, de lo que nos es dado comprender o asimilar. Lo imposible es, también, la muerte, que aquí más que un imán se parece a un secreto, y que como tal debe ser guardado, e incluso negado.
Pero la muerte no sólo es, en este caso, el fin de todo, y sólo a veces es el comienzo de algo. Es más bien un rumor, y al mismo tiempo un meridiano; es el fatum, la fatalidad del destino, sólo que es un destino omnipresente, un destino que asfixia, que lo devora todo, un tatuaje, un mapa sin contornos ni nombres propios. Lo imposible es, en Muzzio, una utopía horrorosa: sus personajes transitan la vida como sombras, como un recuerdo de lo que nunca han sido. De vez en cuando deciden inmolarse: entre la pena y la nada, algunos eligen –fatídicamente- la pena, cuando su única salvación está en no hacerse notar y esperar, con mansedumbre, la muerte. Otros, en cambio, no tienen elección: son muertos vivos, y el horror en ellos es la posibilidad de que los arranquen de esa letanía, que vislumbren cualquier tipo de esperanza.
Hablábamos, minutos atrás, de clasicismo. Es que Muzzio recoge, sin temor y sin efectismos, las tradiciones más sólidas del cuento de fines del siglo XIX y de la primera parte del XX, y se las apropia sin devaluarlas sino, por el contrario, exprimiendo todos sus recursos. Ahí están los ecos kafkianos, y habrá que decir entonces también borgeanos, en El Cementerio Central; ahí también el espíritu de Tolstoi, su desmesurada tristeza, en El correo del zar; ahí la sobriedad, la depurada rispidez narrativa de London o Quiroga dejándose entrever en La soledad de los animales; ahí la intransigencia de Maupassant en El Albino; ahí, en Mockba, la aventura trivial o ridícula, el sueño fallido, la traición, la derrota que es territorio de Onetti y de Roberto Arlt.
Pensando en la totalidad de la obra de Muzzio, ya no sólo en estos relatos, hay que decir que en ellos evidencia una vez más su obsesiva precisión, así como su pulso infrecuente, como si a cada momento intentara encontrar la frase perfecta, sabiendo que no podrá atraparla pero que al menos es capaz de intuirla.
Hablábamos también, minutos atrás, de lo fantástico. No vamos a mentir: la literatura argentina rebosa, en estos años, de buenos o excelentes libros, buenos o excelentes autores. Pero si pudiésemos hacer un reproche en voz alta, un reproche que acaso sea sólo un gesto de egoísmo, estaría relacionado con que en general se sitúan en dos polos: de un lado aquellos que abrazan el realismo, del otro quienes abominan de él. O fuera de los géneros: salvo alguna que otra excepción –Marcelo Cohen, Rodrigo Fresán o Miguel Vitagliano, por citar nombres-, todo es demasiado real, o bien es fantasía pura. Y sin embargo, me permito pensar, les propongo que pensemos juntos, es posible que la mejor literatura pise un terreno más resbaladizo, que se codee en verdad con lo posible, con la duda, con aquello que tal vez esté ocurriendo, o tal vez esté ocurriendo de este modo, y tal vez, incluso, nos alcance.
Los relatos de Muzzio obligan a repensar esos términos, y nos proponen una lectura desconfiada, pero sin duda luminosa, de la realidad. Claro que en esa realidad siempre nos aguarda, al final, la muerte. Y casi nunca hay palabras para explicarla.
José María Brindisi
Julio ´07
Thursday, August 09, 2007
Wednesday, August 08, 2007
Talando Árboles
Una discusión sobre la situación de la literatura argentina y la industria editorial
Cuatro jornadas de debate sobre la actualidad de los libros, las editoriales, las librerías, el periodismo cultural, los autores y los lectores. De la crisis a la explosión de las editoriales independientes, de las grandes editoriales a los suplementos culturales.
Durante agosto y septiembre Interzona Editora y Boutique del Libro Palermo Viejo organizan un ciclo de charlas con editores, libreros, periodistas y escritores orientadas a los interesados en los diversos aspectos del libro y su actualidad. Los encuentros se realizarán cada quince días, los días miércoles a las 19 hs en Boutique del Libro Palermo Viejo, Thames 1672.
PROGRAMACIÓN
/ AGOSTO
• Miércoles 15 de agosto, 19 hs
Editoriales grandes y chicas
Editoriales independientes y grupos: ¿Competidoras o complementarias?
¿Qué convierte a una editorial en independiente?
¿Las editoriales más chicas se encasillan?
¿Es el lugar que les dejan o el que eligen?
El rol de los editores. Los autores: ¿cómo eligen dónde publicar?
Relación con los mercados exteriores. Traducciones. Importaciones y exportaciones.
Ediciones pagas, concursos, criterios de selección y exclusión. Políticas editoriales.
Vínculos con librerías, con la academia y con los medios.
Participan:
* Alberto Díaz, editor (Emecé y Seix Barral, Grupo Editorial Planeta)
* Adriana Hidalgo / Fabián Lebenglik, editora (Adriana Hidalgo)
* Valeria Castro, editora (Entropía)
* Juan José Becerra, escritor
Coordina: Gabriela Adamo
• Miércoles 29 de agosto, 19 hs
Libreros y librerías
Lugar de la librería en la “cadena del libro” (escritura, edición, lectura).
¿Cuánto influyen las librerías en general y cada librería en particular en, por un lado, los procesos de edición y reedición y, por el otro, en las elecciones de los lectores?
Importaciones y exportaciones. Desde el lugar del librero, ¿qué se elige tener y qué se elige exponer? ¿Cuál es el margen de acción? Premios, promociones, novedades, reediciones, clásicos, libros de no ficción, best sellers. Feria del libro: del no lector al autor.
Participan:
* Alejandro Pérez Morales, librero (Boutique del Libro)
* Ezequiel Leder Kremer, librero (Librería Hernández)
* Paula Pérez Alonso, editora (Planeta)
* Pablo Avelluto, editor (Sudamericana, Random House Mondadori)
Coordina: Fernando Pérez Morales
/ SEPTIEMBRE
• Miércoles 12 de septiembre, 19 hs
Suplementos y críticas
¿Sirve todavía la crítica literaria? ¿Cómo es la relación entre medios, editoriales y autores? ¿Existe todavía la figura del crítico literario? ¿Es la crítica una instancia de reflexión, o forma parte del proceso de promoción del libro?
Participan:
* Maximiliano Tomas, (editor suplemento Cultura de Perfil)
* Mariano Valerio, (Director revista Los Inrockuptibles)
* Juan Boido, (editor Radar, Página /12)
* Américo Cristófalo, editor (Paradiso)
Coordina: Damián Tabarovsky
• Miércoles 26 de septiembre, 19 hs
Lectores y lecturas
¿Qué es un lector? ¿Cómo se define según las librerías, las editoriales, los autores?
¿Por qué caminos llega al libro? Premios literarios, prensa, televisión.
Participan:
* Silvia Saitta, ensayista
* Fogwill, escritor
* Luis Chitarroni, editor (Sudamericana, Random House Mondadori)
* Juan Sasturain, escritor
Coordina: Fernando Pérez Morales & Damián Tabarovsky
Cuatro jornadas de debate sobre la actualidad de los libros, las editoriales, las librerías, el periodismo cultural, los autores y los lectores. De la crisis a la explosión de las editoriales independientes, de las grandes editoriales a los suplementos culturales.
Durante agosto y septiembre Interzona Editora y Boutique del Libro Palermo Viejo organizan un ciclo de charlas con editores, libreros, periodistas y escritores orientadas a los interesados en los diversos aspectos del libro y su actualidad. Los encuentros se realizarán cada quince días, los días miércoles a las 19 hs en Boutique del Libro Palermo Viejo, Thames 1672.
PROGRAMACIÓN
/ AGOSTO
• Miércoles 15 de agosto, 19 hs
Editoriales grandes y chicas
Editoriales independientes y grupos: ¿Competidoras o complementarias?
¿Qué convierte a una editorial en independiente?
¿Las editoriales más chicas se encasillan?
¿Es el lugar que les dejan o el que eligen?
El rol de los editores. Los autores: ¿cómo eligen dónde publicar?
Relación con los mercados exteriores. Traducciones. Importaciones y exportaciones.
Ediciones pagas, concursos, criterios de selección y exclusión. Políticas editoriales.
Vínculos con librerías, con la academia y con los medios.
Participan:
* Alberto Díaz, editor (Emecé y Seix Barral, Grupo Editorial Planeta)
* Adriana Hidalgo / Fabián Lebenglik, editora (Adriana Hidalgo)
* Valeria Castro, editora (Entropía)
* Juan José Becerra, escritor
Coordina: Gabriela Adamo
• Miércoles 29 de agosto, 19 hs
Libreros y librerías
Lugar de la librería en la “cadena del libro” (escritura, edición, lectura).
¿Cuánto influyen las librerías en general y cada librería en particular en, por un lado, los procesos de edición y reedición y, por el otro, en las elecciones de los lectores?
Importaciones y exportaciones. Desde el lugar del librero, ¿qué se elige tener y qué se elige exponer? ¿Cuál es el margen de acción? Premios, promociones, novedades, reediciones, clásicos, libros de no ficción, best sellers. Feria del libro: del no lector al autor.
Participan:
* Alejandro Pérez Morales, librero (Boutique del Libro)
* Ezequiel Leder Kremer, librero (Librería Hernández)
* Paula Pérez Alonso, editora (Planeta)
* Pablo Avelluto, editor (Sudamericana, Random House Mondadori)
Coordina: Fernando Pérez Morales
/ SEPTIEMBRE
• Miércoles 12 de septiembre, 19 hs
Suplementos y críticas
¿Sirve todavía la crítica literaria? ¿Cómo es la relación entre medios, editoriales y autores? ¿Existe todavía la figura del crítico literario? ¿Es la crítica una instancia de reflexión, o forma parte del proceso de promoción del libro?
Participan:
* Maximiliano Tomas, (editor suplemento Cultura de Perfil)
* Mariano Valerio, (Director revista Los Inrockuptibles)
* Juan Boido, (editor Radar, Página /12)
* Américo Cristófalo, editor (Paradiso)
Coordina: Damián Tabarovsky
• Miércoles 26 de septiembre, 19 hs
Lectores y lecturas
¿Qué es un lector? ¿Cómo se define según las librerías, las editoriales, los autores?
¿Por qué caminos llega al libro? Premios literarios, prensa, televisión.
Participan:
* Silvia Saitta, ensayista
* Fogwill, escritor
* Luis Chitarroni, editor (Sudamericana, Random House Mondadori)
* Juan Sasturain, escritor
Coordina: Fernando Pérez Morales & Damián Tabarovsky
Tuesday, August 07, 2007
Declaración internacional de los editores independientes, por la protección y la promoción de la bibliodiversidad
Preámbulo
El papel de los editores independientes, como actores esenciales de la difusión de ideas, de la construcción del ser humano, se encuentra hoy gravemente amenazado en el mundo entero. La bibliodiversidad –la diversidad cultural en relación al libro– corre peligro.
Los editores independientes padecen intensamente los efectos de la globalización económica, que favorece la concentración financiera de este sector, dominado hoy por grandes grupos que poseen los recursos económicos, los medios de comunicación y mecanismos de difusión. La uniformización de los contenidos está en marcha.
La lógica puramente financiera empuja el mundo editorial hacia una mercantilización incompatible con la creación y la difusión de bienes culturales. A pesar de ello el libro debería ser un bien público.
Frente a estas amenazas, nosotros, 75 editores independientes de más de 45 países –entre los cuales hay representantes de colectivos que agrupan en total más de 465 editoriales– reunidos en París, en la Biblioteca Nacional de Francia, del 1º al 4 de julio de 2007 en el Congreso internacional de la edición independiente, reafirmamos nuestra determinación de resistir y actuar unidos.
Compartimos plenamente los principios de la Convención sobre la protección y la promoción de la diversidad de las expresiones culturales de la Unesco que entró en vigor el 18 de marzo de 2007. Expresamos nuestra voluntad de contribuir activamente para que su aplicación en el sector cultural al que pertenecemos sea una realidad. Consideramos que la Alianza de editores independientes que conformamos es un instrumento legítimo para defender la bibliodiversidad y representar la edición independiente, particularmente frente a organismos internacionales y a Estados comprometidos en aplicar la Convención y en poner en práctica políticas nacionales para el libro y la lectura.
Declaración
Denunciamos en primer lugar y con energía toda forma de censura, sea esta directa, indirecta o fruto de la autocensura. Nos declaramos plenamente solidarios con todos nuestros colegas editores, autores y otros profesionales del libro, que sufren actualmente amenazas, agresiones morales o físicas o privación de libertad, que pone bajo serio riesgo sus actividades y aún sus vidas. Asimismo constatamos el desarrollo de formas de censura menos directas, tanto por vías administrativas (bloqueos en las aduanas, impuestos arbitrarios, etcétera) como por vías jurídicas y financieras, o aquellas que resultan de mecanismos de autocensura. El fenómeno de concentración económica, con una lógica puramente mercantil de la labor editorial y de los medios de comunicación, refuerza de manera directa o indirecta distintas formas de censura, o contribuye a su surgimiento.
Constatamos que las leyes antiterroristas o las llamadas "de seguridad" están restringiendo, desde hace ya algunos años, la libertad de expresión a lo largo del mundo; nos comprometemos a luchar contra esas violaciones.
Estamos particularmente alarmados por la escasa circulación de obras e ideas de una cultura a otra en particular por medio del libro. Constatamos, por ejemplo, que muy pocos libros son traducidos al inglés o al árabe mientras que la mayoría de las traducciones son de obras provenientes del mundo de habla inglesa. Tememos un repliegue de las identidades y la instauración de modo durable de un único pensamiento dominante. Pedimos de manera unánime y firme la creación, urgente, de fondos y ayudas para la traducción destinados a los editores independientes. Pedimos a todos los Estados, a los poderes públicos, a los patrocinadores, que movilicen recursos para facilitar la traducción de obras que permitan nuevas modalidades de relación entre las comunidades humanas y el refuerzo de la ya existentes.
Estamos convencidos que las coediciones son un instrumento útil para el diálogo intercultural –particularmente cuando son el fruto de una acción colectiva, plasmada en acuerdos comerciales solidarios. Nos comprometemos a continuar nuestra reflexión –enriquecida por la práctica– sobre la noción de «libro equitativo».
Nos declaramos en favor de la soberanía de los Estados en materia de políticas culturales, políticas que no deben de ningún modo menoscabar la libertad de expresión o violar los derechos humanos. Debe respetarse y aplicarse el derecho soberano a establecer políticas y leyes en favor del libro y para proteger y promocionar las industrias culturales independientes, derecho que nos comprometemos a defender. Dichas políticas deberían, por ejemplo, promover leyes de precio único para el libro, incentivos fiscales, desarrollo de bibliotecas públicas, protección y promoción de las librerías independientes, compras estatales de libros producidos localmente, tarifas nacionales preferenciales para el transporte de libros.
El libro y la edición forman parte de una herencia cultural local pero también universal, la difusión de las obras debe realizarse de modo prioritario –más aun cuando los niveles de desarrollo son desiguales– por medio de la coedición solidaria y la cesión de derechos de autor. Consideramos necesario fomentar la publicación de libros en lenguas locales o minoritarias y nos sentimos identificados con los editores que editan en ellas.
Pedimos la revisión del Acuerdo de Florencia. No nos oponemos al principio de la libre circulación de los libros, pero desgraciadamente, y de manera muy seguida, esta desfavorece los mercados y las industrias locales y nacionales. Deben haber compensaciones tendientes a corregir el intercambio desigual entre países fuertemente exportadores de libros y países mayormente importadores.
Hacemos un llamado a las asociaciones e instituciones que realizan donaciones de libros para que su actividad no afecte de modo negativo la edición local. Creemos que se debe revisar de manera urgente esta actividad y sus mecanismos, buscando darle a la donación de libros una nueva significación, una visión moderna.
Es imperativo que los editores independientes puedan acceder a las compras estatales en sus países. La edición de textos debe confiarse de manera prioritaria a los editores locales independientes, por un lado para favorecer el desarrollo económico del sector y por otro porque es esencial que los contenidos y los libros sean concebidos y producidos localmente.
Pensamos que es esencial que se establezcan sistemas fiscales favorables a la industria del libro. En particular impuestos reducidos y máximas exoneraciones impositivas para la importación de los insumos necesarios a la fabricación del libro. Deploramos el hecho de que el Protocolo de Nairobi no haya sido firmado, ratificado o respetado por todos.
Reafirmamos nuestra convicción en la interdependencia con los demás actores del mundo del libro: autores, traductores, libreros, bibliotecarios. Somos conscientes que nuestro porvenir está estrechamente vinculado, muy en particular, al de los libreros independientes. No olvidamos que ellos son, al igual que los editores independientes, agentes culturales y sociales fundamentales para la información y la formación de las personas. Editores y libreros deben trabajar mancomunadamente para hacer conocer su independencia y el significado de la misma.
En algunos países la distribución del libro se encuentra en plena desregulación debido a la concentración, lo que amenaza toda la cadena del libro. Hacemos un llamado para que sean reguladas las estructuras existentes y para que se creen estructuras alternativas de promoción y distribución.
Las bibliotecas públicas son un eslabón primordial de la cadena del libro, a través de sus adquisiciones deben reflejar la diversidad cultural y facilitar el desarrollo de la edición local al mismo tiempo que cumplir su papel social de formador de lectores.
Es fundamental que se elaboren y apliquen leyes equilibradas en el ámbito de los derechos de autor, leyes que a la vez de proteger el derecho de los creadores garanticen el acceso al conocimiento. Se trata, fundamentalmente, de impedir el monopolio del conocimiento y una desmesurada apropiación privada del saber. Por otro lado es fundamental el acceso a las nuevas tecnologías ya que estas cumplirán un papel esencial para la bibliodiversidad.
Somos conscientes que al mismo tiempo que reivindicamos y luchamos por nuestros derechos debemos comprometernos a cumplir con nuestros deberes y responsabilidades, tanto culturales, sociales como medio ambientales.
Al cabo de estas cuatro jornadas de trabajo en común constatamos nuevamente que nuestra Alianza de editores independientes es un espacio privilegiado para el encuentro, para el diálogo, para el intercambio cultural, para compartir experiencias y conocimientos profesionales, para concebir y poner en marcha proyectos editoriales innovadores, para elaborar acciones de lobby en apoyo a la edición independiente y a la bibliodiversidad. Tenemos conciencia de que somos los primeros actores de nuestros proyectos y reflexiones.
Finalmente hacemos un llamado a los editores independientes de todos los países para agruparse a nivel nacional, regional e internacional, en asociaciones y colectivos que nos permitan defender mejor nuestros derechos y hacer oír nuestra voz. Juntos y con el apoyo de los poderes públicos, los patrocinadores y los organismos internacionales continuaremos en la defensa y promoción de la edición independiente y la bibliodiversidad.
París, miércoles 4 de julio de 2007
38, rue Saint-Sabin – 75 011 Paris (France) – Tel. 00 33 (0)1 43 14 73 66 –
www.alliance-editeurs.org
Lista de firmas
Sindhu ABEBE, Ediciones Sindhu, Etiopía
Nouri ABID, Ediciones Med Ali, Túnez
Joachim ADJOVI, Association Afrilivres, Benín – colectivo de editores independientes que agrupa 55 editoriales del Africa francófona, al sur del Sahara
Silvia AGUILERA, Lom editorial, Chile
Bahman AMINI, Éditions Khavaran, Irán – Francia
Marie-Agathe AMOIKON FAUQUEMBERGUE, Éditions Éburnie, Costa de Marfil
Pascal ASSATHIANY, Éditions du Boréal, Quebec – Canadá
Bichr BENNANI, Tarik ediciones, Marruecos
Pierre BERTRAND, Éditions Couleur livres, Bélgica
Dominique BIGOURDAN, Éditions Sang de la Terre, Francia
Joseph BOU AKL, Ediciones Dar Al-Farabi, Líbano
Isabelle BOURGUEIL, L’or des fous éditeur, Francia
Indu CHANDRASEKHAR, Tulika Books, India
Russell CLARKE, Ediciones Jacana, África del Sur
Sandro COHEN, Editorial Colibrí, México
Gilles COLLEU, Éditions Vents d’ailleurs, Francia
Arielle CORBANI, Éditions de l’Atelier, Francia
Germán CORONADO, Ediciones Peisa, Perú
Anna DANIELI, Ediciones Trilce, Uruguay
Héctor DINSMANN, Libros de la Araucaria, Argentina
Serge DONTCHUENG KOUAM, Presses Universitaires d’Afrique, Camerún
Jacques DOS SANTOS, Edições Chá de Caxinde, Angola
Iñaki EGAÑA, Editorial Txalaparta, País Vasco – España
Fatma EL BOUDY, Elain Publishing, Egipto
Jose Mari ESPARZA, Editorial Txalaparta, País Vasco – España
Marc FAVREAU, The New Press, Estados Unidos de América
Araken GOMEZ RIBEIRO, Editora Contra Capa y Liga Brasileira de Editores (LIBRE), Brasil – colectivo de editores independientes que agrupa 100 editoriales
Müge GURSOY SOKMEN, Ediciones Metis, Turquía
Agnès GYR-UKUNDA, Éditions Bakame, Ruanda
Sofiane HADJADJ, Éditions Barzakh, Argelia
Pablo HARARI, Ediciones Trilce, Uruguay
Susan HAWTHORNE, Spinifex Press, Australia
Jutta HEPKE, Éditions Vents d’ailleurs, Francia
Dorothée-Gérard HOUESSOU, Les éditions du Flamboyant, Benín
Federico IBÁÑEZ, Asociación Bibliodiversidad, España – colectivo de editores independientes que agrupa 129 editoriales
Guido INDIJ, La marca editora y Los Editores independientes de Argentina por la diversidad bibliográfica (EDINAR), Argentina – colectivo de editores independientes que agrupa 33 editoriales
Yasmin ISSAKA, Éditions Graines de pensées, Togo
Aline JABLONKA, Éditions Charles Léopold Mayer, Francia
Ivana JINKINGS, Boitempo Editora, Brasil
Renate KLEIN, Spinifex Press, Australia
Hamidou KONATÉ, Éditions Jamana, Malí
Octavio KULESZ, Libros del Zorzal, Argentina
Béatrice LALINON GBADO, Éditions Ruisseaux d’Afrique, Benín
Alvaro LASSO, Ediciones Estruendomudo, Perú
Anne LIMA, Éditions Chandeigne, Francia
Sami MENIF, Cérès éditions, Túnez
Ritu MENON, Ediciones Women Unlimited y Independent Publishers’ Group, India – colectivo de editores independientes que agrupa 10 editoriales
Anita MOLINO, Federazione Italiana degli Editori Indipendenti (FIDARE) Italia – colectivo de editores independientes que agrupa 87 editoriales
Julie MONGEAU, Les éditions écosociété, Quebec – Canadá
Auguste MOUSSIROU-MOUYAMA, Les éditions du Silence, Gabón
Pablo MOYA, Alianza de editoriales mexicanas independientes (AEMI), México – colectivo de editores independientes que agrupa 15 editoriales
Aïda et Nabil MROUEH, Éditions Al-Intishar, Libano
Jean-Claude NABA, Sankofa & Gurli éditions, Burkina Faso
Abdeljalil NADEM, Éditions Toubkal, Marruecos
Lidio PERETTI, Editora Vozes, Brasil
José Antonio QUIROGA, Plural Editores, Bolivia
Claude RABENORO, Éditions Tsipika, Madagascar
Marie-Michèle RAZAFINTSALAMA, Presse Edition et Diffusion, Madagascar
Jean RICHARD, Éditions en bas, Suiza
Juan Carlos SÁEZ, Asociación de editores independientes, universitarios y autónomos de Chile (EDIN), Chile – colectivo de editores independientes que agrupa 35 editoriales
Rodney SAINT-ÉLOI, Éditions Mémoire d’encrier, Haïtí – Canadá
Asdrúbal SÁNCHEZ, Editorial Laboratorio Educativo, Venezuela
André SCHIFFRIN, The New Press, Estados Unidos de América
Virginie SÉGUINAUD, Éditions Donniya, Malí
Abdulai SILA, Ku Si Mon Editora, Guinea Bissau
Paulo SLACHEVSKY, Lom Editorial, Chile
Bernard STEPHAN, Les éditions de l’Atelier, Francia
José TAVARES, Editora Campo das Letras, Portugal
Roger TAVERNIER, Éditions Emina Soleil, Francia
Susannah TREFGARNE, Zed Books, Reino Unido
Abdón UBIDIA, Editorial El Conejo, Ecuador
Marcelo URIBE, Ediciones Era, México
Jacqueline WAGENSTEIN, Colibri Books, Bulgaria
Cristina WARTH, Pallas Editora, Brasil
XUE Kuisong, Ediciones Sanlian, China
El papel de los editores independientes, como actores esenciales de la difusión de ideas, de la construcción del ser humano, se encuentra hoy gravemente amenazado en el mundo entero. La bibliodiversidad –la diversidad cultural en relación al libro– corre peligro.
Los editores independientes padecen intensamente los efectos de la globalización económica, que favorece la concentración financiera de este sector, dominado hoy por grandes grupos que poseen los recursos económicos, los medios de comunicación y mecanismos de difusión. La uniformización de los contenidos está en marcha.
La lógica puramente financiera empuja el mundo editorial hacia una mercantilización incompatible con la creación y la difusión de bienes culturales. A pesar de ello el libro debería ser un bien público.
Frente a estas amenazas, nosotros, 75 editores independientes de más de 45 países –entre los cuales hay representantes de colectivos que agrupan en total más de 465 editoriales– reunidos en París, en la Biblioteca Nacional de Francia, del 1º al 4 de julio de 2007 en el Congreso internacional de la edición independiente, reafirmamos nuestra determinación de resistir y actuar unidos.
Compartimos plenamente los principios de la Convención sobre la protección y la promoción de la diversidad de las expresiones culturales de la Unesco que entró en vigor el 18 de marzo de 2007. Expresamos nuestra voluntad de contribuir activamente para que su aplicación en el sector cultural al que pertenecemos sea una realidad. Consideramos que la Alianza de editores independientes que conformamos es un instrumento legítimo para defender la bibliodiversidad y representar la edición independiente, particularmente frente a organismos internacionales y a Estados comprometidos en aplicar la Convención y en poner en práctica políticas nacionales para el libro y la lectura.
Declaración
Denunciamos en primer lugar y con energía toda forma de censura, sea esta directa, indirecta o fruto de la autocensura. Nos declaramos plenamente solidarios con todos nuestros colegas editores, autores y otros profesionales del libro, que sufren actualmente amenazas, agresiones morales o físicas o privación de libertad, que pone bajo serio riesgo sus actividades y aún sus vidas. Asimismo constatamos el desarrollo de formas de censura menos directas, tanto por vías administrativas (bloqueos en las aduanas, impuestos arbitrarios, etcétera) como por vías jurídicas y financieras, o aquellas que resultan de mecanismos de autocensura. El fenómeno de concentración económica, con una lógica puramente mercantil de la labor editorial y de los medios de comunicación, refuerza de manera directa o indirecta distintas formas de censura, o contribuye a su surgimiento.
Constatamos que las leyes antiterroristas o las llamadas "de seguridad" están restringiendo, desde hace ya algunos años, la libertad de expresión a lo largo del mundo; nos comprometemos a luchar contra esas violaciones.
Estamos particularmente alarmados por la escasa circulación de obras e ideas de una cultura a otra en particular por medio del libro. Constatamos, por ejemplo, que muy pocos libros son traducidos al inglés o al árabe mientras que la mayoría de las traducciones son de obras provenientes del mundo de habla inglesa. Tememos un repliegue de las identidades y la instauración de modo durable de un único pensamiento dominante. Pedimos de manera unánime y firme la creación, urgente, de fondos y ayudas para la traducción destinados a los editores independientes. Pedimos a todos los Estados, a los poderes públicos, a los patrocinadores, que movilicen recursos para facilitar la traducción de obras que permitan nuevas modalidades de relación entre las comunidades humanas y el refuerzo de la ya existentes.
Estamos convencidos que las coediciones son un instrumento útil para el diálogo intercultural –particularmente cuando son el fruto de una acción colectiva, plasmada en acuerdos comerciales solidarios. Nos comprometemos a continuar nuestra reflexión –enriquecida por la práctica– sobre la noción de «libro equitativo».
Nos declaramos en favor de la soberanía de los Estados en materia de políticas culturales, políticas que no deben de ningún modo menoscabar la libertad de expresión o violar los derechos humanos. Debe respetarse y aplicarse el derecho soberano a establecer políticas y leyes en favor del libro y para proteger y promocionar las industrias culturales independientes, derecho que nos comprometemos a defender. Dichas políticas deberían, por ejemplo, promover leyes de precio único para el libro, incentivos fiscales, desarrollo de bibliotecas públicas, protección y promoción de las librerías independientes, compras estatales de libros producidos localmente, tarifas nacionales preferenciales para el transporte de libros.
El libro y la edición forman parte de una herencia cultural local pero también universal, la difusión de las obras debe realizarse de modo prioritario –más aun cuando los niveles de desarrollo son desiguales– por medio de la coedición solidaria y la cesión de derechos de autor. Consideramos necesario fomentar la publicación de libros en lenguas locales o minoritarias y nos sentimos identificados con los editores que editan en ellas.
Pedimos la revisión del Acuerdo de Florencia. No nos oponemos al principio de la libre circulación de los libros, pero desgraciadamente, y de manera muy seguida, esta desfavorece los mercados y las industrias locales y nacionales. Deben haber compensaciones tendientes a corregir el intercambio desigual entre países fuertemente exportadores de libros y países mayormente importadores.
Hacemos un llamado a las asociaciones e instituciones que realizan donaciones de libros para que su actividad no afecte de modo negativo la edición local. Creemos que se debe revisar de manera urgente esta actividad y sus mecanismos, buscando darle a la donación de libros una nueva significación, una visión moderna.
Es imperativo que los editores independientes puedan acceder a las compras estatales en sus países. La edición de textos debe confiarse de manera prioritaria a los editores locales independientes, por un lado para favorecer el desarrollo económico del sector y por otro porque es esencial que los contenidos y los libros sean concebidos y producidos localmente.
Pensamos que es esencial que se establezcan sistemas fiscales favorables a la industria del libro. En particular impuestos reducidos y máximas exoneraciones impositivas para la importación de los insumos necesarios a la fabricación del libro. Deploramos el hecho de que el Protocolo de Nairobi no haya sido firmado, ratificado o respetado por todos.
Reafirmamos nuestra convicción en la interdependencia con los demás actores del mundo del libro: autores, traductores, libreros, bibliotecarios. Somos conscientes que nuestro porvenir está estrechamente vinculado, muy en particular, al de los libreros independientes. No olvidamos que ellos son, al igual que los editores independientes, agentes culturales y sociales fundamentales para la información y la formación de las personas. Editores y libreros deben trabajar mancomunadamente para hacer conocer su independencia y el significado de la misma.
En algunos países la distribución del libro se encuentra en plena desregulación debido a la concentración, lo que amenaza toda la cadena del libro. Hacemos un llamado para que sean reguladas las estructuras existentes y para que se creen estructuras alternativas de promoción y distribución.
Las bibliotecas públicas son un eslabón primordial de la cadena del libro, a través de sus adquisiciones deben reflejar la diversidad cultural y facilitar el desarrollo de la edición local al mismo tiempo que cumplir su papel social de formador de lectores.
Es fundamental que se elaboren y apliquen leyes equilibradas en el ámbito de los derechos de autor, leyes que a la vez de proteger el derecho de los creadores garanticen el acceso al conocimiento. Se trata, fundamentalmente, de impedir el monopolio del conocimiento y una desmesurada apropiación privada del saber. Por otro lado es fundamental el acceso a las nuevas tecnologías ya que estas cumplirán un papel esencial para la bibliodiversidad.
Somos conscientes que al mismo tiempo que reivindicamos y luchamos por nuestros derechos debemos comprometernos a cumplir con nuestros deberes y responsabilidades, tanto culturales, sociales como medio ambientales.
Al cabo de estas cuatro jornadas de trabajo en común constatamos nuevamente que nuestra Alianza de editores independientes es un espacio privilegiado para el encuentro, para el diálogo, para el intercambio cultural, para compartir experiencias y conocimientos profesionales, para concebir y poner en marcha proyectos editoriales innovadores, para elaborar acciones de lobby en apoyo a la edición independiente y a la bibliodiversidad. Tenemos conciencia de que somos los primeros actores de nuestros proyectos y reflexiones.
Finalmente hacemos un llamado a los editores independientes de todos los países para agruparse a nivel nacional, regional e internacional, en asociaciones y colectivos que nos permitan defender mejor nuestros derechos y hacer oír nuestra voz. Juntos y con el apoyo de los poderes públicos, los patrocinadores y los organismos internacionales continuaremos en la defensa y promoción de la edición independiente y la bibliodiversidad.
París, miércoles 4 de julio de 2007
38, rue Saint-Sabin – 75 011 Paris (France) – Tel. 00 33 (0)1 43 14 73 66 –
www.alliance-editeurs.org
Lista de firmas
Sindhu ABEBE, Ediciones Sindhu, Etiopía
Nouri ABID, Ediciones Med Ali, Túnez
Joachim ADJOVI, Association Afrilivres, Benín – colectivo de editores independientes que agrupa 55 editoriales del Africa francófona, al sur del Sahara
Silvia AGUILERA, Lom editorial, Chile
Bahman AMINI, Éditions Khavaran, Irán – Francia
Marie-Agathe AMOIKON FAUQUEMBERGUE, Éditions Éburnie, Costa de Marfil
Pascal ASSATHIANY, Éditions du Boréal, Quebec – Canadá
Bichr BENNANI, Tarik ediciones, Marruecos
Pierre BERTRAND, Éditions Couleur livres, Bélgica
Dominique BIGOURDAN, Éditions Sang de la Terre, Francia
Joseph BOU AKL, Ediciones Dar Al-Farabi, Líbano
Isabelle BOURGUEIL, L’or des fous éditeur, Francia
Indu CHANDRASEKHAR, Tulika Books, India
Russell CLARKE, Ediciones Jacana, África del Sur
Sandro COHEN, Editorial Colibrí, México
Gilles COLLEU, Éditions Vents d’ailleurs, Francia
Arielle CORBANI, Éditions de l’Atelier, Francia
Germán CORONADO, Ediciones Peisa, Perú
Anna DANIELI, Ediciones Trilce, Uruguay
Héctor DINSMANN, Libros de la Araucaria, Argentina
Serge DONTCHUENG KOUAM, Presses Universitaires d’Afrique, Camerún
Jacques DOS SANTOS, Edições Chá de Caxinde, Angola
Iñaki EGAÑA, Editorial Txalaparta, País Vasco – España
Fatma EL BOUDY, Elain Publishing, Egipto
Jose Mari ESPARZA, Editorial Txalaparta, País Vasco – España
Marc FAVREAU, The New Press, Estados Unidos de América
Araken GOMEZ RIBEIRO, Editora Contra Capa y Liga Brasileira de Editores (LIBRE), Brasil – colectivo de editores independientes que agrupa 100 editoriales
Müge GURSOY SOKMEN, Ediciones Metis, Turquía
Agnès GYR-UKUNDA, Éditions Bakame, Ruanda
Sofiane HADJADJ, Éditions Barzakh, Argelia
Pablo HARARI, Ediciones Trilce, Uruguay
Susan HAWTHORNE, Spinifex Press, Australia
Jutta HEPKE, Éditions Vents d’ailleurs, Francia
Dorothée-Gérard HOUESSOU, Les éditions du Flamboyant, Benín
Federico IBÁÑEZ, Asociación Bibliodiversidad, España – colectivo de editores independientes que agrupa 129 editoriales
Guido INDIJ, La marca editora y Los Editores independientes de Argentina por la diversidad bibliográfica (EDINAR), Argentina – colectivo de editores independientes que agrupa 33 editoriales
Yasmin ISSAKA, Éditions Graines de pensées, Togo
Aline JABLONKA, Éditions Charles Léopold Mayer, Francia
Ivana JINKINGS, Boitempo Editora, Brasil
Renate KLEIN, Spinifex Press, Australia
Hamidou KONATÉ, Éditions Jamana, Malí
Octavio KULESZ, Libros del Zorzal, Argentina
Béatrice LALINON GBADO, Éditions Ruisseaux d’Afrique, Benín
Alvaro LASSO, Ediciones Estruendomudo, Perú
Anne LIMA, Éditions Chandeigne, Francia
Sami MENIF, Cérès éditions, Túnez
Ritu MENON, Ediciones Women Unlimited y Independent Publishers’ Group, India – colectivo de editores independientes que agrupa 10 editoriales
Anita MOLINO, Federazione Italiana degli Editori Indipendenti (FIDARE) Italia – colectivo de editores independientes que agrupa 87 editoriales
Julie MONGEAU, Les éditions écosociété, Quebec – Canadá
Auguste MOUSSIROU-MOUYAMA, Les éditions du Silence, Gabón
Pablo MOYA, Alianza de editoriales mexicanas independientes (AEMI), México – colectivo de editores independientes que agrupa 15 editoriales
Aïda et Nabil MROUEH, Éditions Al-Intishar, Libano
Jean-Claude NABA, Sankofa & Gurli éditions, Burkina Faso
Abdeljalil NADEM, Éditions Toubkal, Marruecos
Lidio PERETTI, Editora Vozes, Brasil
José Antonio QUIROGA, Plural Editores, Bolivia
Claude RABENORO, Éditions Tsipika, Madagascar
Marie-Michèle RAZAFINTSALAMA, Presse Edition et Diffusion, Madagascar
Jean RICHARD, Éditions en bas, Suiza
Juan Carlos SÁEZ, Asociación de editores independientes, universitarios y autónomos de Chile (EDIN), Chile – colectivo de editores independientes que agrupa 35 editoriales
Rodney SAINT-ÉLOI, Éditions Mémoire d’encrier, Haïtí – Canadá
Asdrúbal SÁNCHEZ, Editorial Laboratorio Educativo, Venezuela
André SCHIFFRIN, The New Press, Estados Unidos de América
Virginie SÉGUINAUD, Éditions Donniya, Malí
Abdulai SILA, Ku Si Mon Editora, Guinea Bissau
Paulo SLACHEVSKY, Lom Editorial, Chile
Bernard STEPHAN, Les éditions de l’Atelier, Francia
José TAVARES, Editora Campo das Letras, Portugal
Roger TAVERNIER, Éditions Emina Soleil, Francia
Susannah TREFGARNE, Zed Books, Reino Unido
Abdón UBIDIA, Editorial El Conejo, Ecuador
Marcelo URIBE, Ediciones Era, México
Jacqueline WAGENSTEIN, Colibri Books, Bulgaria
Cristina WARTH, Pallas Editora, Brasil
XUE Kuisong, Ediciones Sanlian, China
Monday, August 06, 2007
LA CONSTRUCCIÓN DE UNA VOZ ENTRE EL SUGERIR Y EL MOSTRAR
Sobre Opendoor de Iosi Havilio
(Entropía, 2006)
por Solana Schvartzman
Al leer Opendoor, la ópera prima de Iosi Havilio, en seguida me vinieron a la mente las siguientes palabras de Eduardo Grüner: “Si hay un imperativo ético para la poesía y el arte (…) es la de no dejar de buscar esa representación… pero guardarse muy bien de encontrarla. Es la reivindicación simultánea del anhelo y la imposibilidad: y ya sabemos muy bien lo que nos advirtió Freud sobre la satisfacción del Deseo: que es siniestra.”(1)
En Opendoor conviven dos sensaciones distintas. Por un lado la sensación de una búsqueda siempre frustrada: montones de enigmas no resueltos, empezando por la voz de una protagonista que no tiene nombre y que se nos presenta más como configurada por los hechos que como propietaria de su accidentado andar. Por otro lado, y en paralelo, nos encontramos con la sensación de que la novela mete el dedo en la llaga, muestra en forma siniestra lo que a veces parecería mejor no ver: el modo en que un cuerpo suicida cae al suelo, el rostro de un cadáver, el beso entre dos hermanos.
El desamparo que produce esa búsqueda siempre frustrada se sostiene con el paso firme de lo obsceno. Y, a su vez, la morbosa satisfacción de todo deseo se transforma en soportable al convivir con el constante enigma no resuelto.
La novela de Havilio presenta, en veintiún capítulos y un epílogo, el relato de una joven estudiante de veterinaria enviada a un campo cercano al psiquiátrico de Open Door para diagnosticar el tumor de un caballo. A partir de esta visita y luego de la enigmática desaparición de su novia Aída, la protagonista comenzará a involucrarse con Jaime, el dueño del caballo, y también con el lugar y los personajes que lo habitan. Irá cobrando importancia la historia del psiquiátrico fundado por Cabred y aparecerá Eloísa “esta pendeja, bruta, hermosa, elemental, que sólo pienso en tocar, tocar y tocar”.
La novela presenta entonces el proceso de traslado al campo de la protagonista y mientras esto sucede, a la par de sus continuas visitas a la morgue para observar si distintos cuerpos coinciden o no con el de Aída, se deja entrever en el relato la configuración de una voz y de una identidad.
Todo lo que sucede en la vida de la protagonista parece fruto de un “dejarse llevar”: fue por accidente que conoció a Aída, casi como por accidente es que se dejó abrazar y es así que un día resolvió mudarse con ella “sin pensarlo mucho”. De la misma forma en que un día esa mujer entró en su vida es que la vemos irse: tras un paseo por La Boca, Aída entra en el baño de un bar, la protagonista se cansa de esperar y se va a fumar porro con unos chicos, cuando vuelve, Aída ya no está, tampoco se sabe nada de ella en los siguientes días. Pero a nuestra estudiante de veterinaria esto no parece inquietarle demasiado, ni siquiera cuando la desaparición de su novia parezca coincidir con el suicidio que presenció esa misma tarde por el barrio de La Boca.
La indiferencia de la protagonista también parecería primar en su relación con Jaime: llega en principio para diagnosticar al caballo y luego se va quedando porque, dice, no tiene a donde ir. Sin embargo, este hombre tan poco deseado se va transformando en un lugar de pertenencia: al principio cuando la va a buscar a la estación de Luján ella declara “me sentí protegida” y poco a poco, mientras reconstruye la historia del psiquiátrico, comienza a sentir que ese lugar que comparte con Jaime, es, y de hecho así la llama, su casa.
La indiferencia que caracteriza al personaje, y que genera la sensación de que sólo es posible bordearlo sin lograr llegar a él, convive con la presencia de lo carnal, erótico y morboso, en donde se muestra a las cosas en carne viva. En este sentido es posible pensar la actitud de la protagonista ante el suicidio que presencia en el barrio de La Boca. Allí, a diferencia de una vieja que se tapa los ojos y le advierte “No mires, nena, no te vas a olvidar nunca más”, la protagonista dice “Y yo miro, no puedo dejar de mirar”. Algo parecido sucede en su primera visita a la morgue: mientras una vieja cuenta asustada “Dicen que tengo que ser fuerte porque el cuerpo está bastante descompuesto”, nuestra narradora vuelve a tomar la actitud contraria, y tras ver el primer cadáver, declara “Me agarra el morbo, quiero ver más”.
Ver el momento en que el cuerpo cae, ver el cadáver: nada se sugiere, se muestra; no se bordea al hecho sino que se lo toca. En esta línea podemos entender al personaje de Eloísa, quien despliega un siniestro erotismo que invade toda la novela. El baile que inicia con Guido, su hermano, la coloca en esta dirección: “Guido se animó a hacer que la manoseaba, sin llegar a tocarla, como un aspirante a mimo. Eloísa empinaba el culo y paraba sus tetitas para alcanzar las manos indecisas de su hermano. (…) Eloísa tomó la iniciativa: sacudió a su hermano por los hombros, (…) y le estampó un beso mojado en esa boca incrédula. Un beso bestial, interminable. Guido se puso blanco, sus amigos dejaron de aplaudir, los ojos desorbitados.”
Opendoor se encuentra llena de enigmas que no se resuelven, entre ellos: cuál es el nombre de la protagonista, qué fue lo que en realidad le sucedió a Aída, y si es pura casualidad que uno, entre tantos, de los enigmáticos personajes de la novela se llame Boca, igual que el barrio en donde sucedió el suicidio que presenció la protagonista.
La novela despliega los enigmas pero no las respuestas y la sensación de desamparo que esto genera se mezcla con la propia desolación del personaje, tan indiferente que no termina de saberse muy bien qué es lo que en verdad le sucede, como si sólo se lo pudiera bordear sin comprenderlo, sin tocarlo, sin saber siquiera su nombre. Pero, por suerte, el merodeo contrarresta con la muerte y el sexo que la novela muestra en carne viva, que deja a todos en silencio, aboliendo toda posibilidad de insinuación.
La protagonista y su relato, en apariencia débil, se dejan llevar. Pero la fuerza de los hechos e imágenes junto con la configuración del campo, “un rompecabezas cuyas partes podía unir cada vez que parpadeaba”, y la historia del psiquiátrico que se va armando a través de los fragmentos de aquel libro, van construyendo lo narrado y a la voz que narra, dándole vida al relato e identidad al personaje.
(Entropía, 2006)
por Solana Schvartzman
Al leer Opendoor, la ópera prima de Iosi Havilio, en seguida me vinieron a la mente las siguientes palabras de Eduardo Grüner: “Si hay un imperativo ético para la poesía y el arte (…) es la de no dejar de buscar esa representación… pero guardarse muy bien de encontrarla. Es la reivindicación simultánea del anhelo y la imposibilidad: y ya sabemos muy bien lo que nos advirtió Freud sobre la satisfacción del Deseo: que es siniestra.”(1)
En Opendoor conviven dos sensaciones distintas. Por un lado la sensación de una búsqueda siempre frustrada: montones de enigmas no resueltos, empezando por la voz de una protagonista que no tiene nombre y que se nos presenta más como configurada por los hechos que como propietaria de su accidentado andar. Por otro lado, y en paralelo, nos encontramos con la sensación de que la novela mete el dedo en la llaga, muestra en forma siniestra lo que a veces parecería mejor no ver: el modo en que un cuerpo suicida cae al suelo, el rostro de un cadáver, el beso entre dos hermanos.
El desamparo que produce esa búsqueda siempre frustrada se sostiene con el paso firme de lo obsceno. Y, a su vez, la morbosa satisfacción de todo deseo se transforma en soportable al convivir con el constante enigma no resuelto.
La novela de Havilio presenta, en veintiún capítulos y un epílogo, el relato de una joven estudiante de veterinaria enviada a un campo cercano al psiquiátrico de Open Door para diagnosticar el tumor de un caballo. A partir de esta visita y luego de la enigmática desaparición de su novia Aída, la protagonista comenzará a involucrarse con Jaime, el dueño del caballo, y también con el lugar y los personajes que lo habitan. Irá cobrando importancia la historia del psiquiátrico fundado por Cabred y aparecerá Eloísa “esta pendeja, bruta, hermosa, elemental, que sólo pienso en tocar, tocar y tocar”.
La novela presenta entonces el proceso de traslado al campo de la protagonista y mientras esto sucede, a la par de sus continuas visitas a la morgue para observar si distintos cuerpos coinciden o no con el de Aída, se deja entrever en el relato la configuración de una voz y de una identidad.
Todo lo que sucede en la vida de la protagonista parece fruto de un “dejarse llevar”: fue por accidente que conoció a Aída, casi como por accidente es que se dejó abrazar y es así que un día resolvió mudarse con ella “sin pensarlo mucho”. De la misma forma en que un día esa mujer entró en su vida es que la vemos irse: tras un paseo por La Boca, Aída entra en el baño de un bar, la protagonista se cansa de esperar y se va a fumar porro con unos chicos, cuando vuelve, Aída ya no está, tampoco se sabe nada de ella en los siguientes días. Pero a nuestra estudiante de veterinaria esto no parece inquietarle demasiado, ni siquiera cuando la desaparición de su novia parezca coincidir con el suicidio que presenció esa misma tarde por el barrio de La Boca.
La indiferencia de la protagonista también parecería primar en su relación con Jaime: llega en principio para diagnosticar al caballo y luego se va quedando porque, dice, no tiene a donde ir. Sin embargo, este hombre tan poco deseado se va transformando en un lugar de pertenencia: al principio cuando la va a buscar a la estación de Luján ella declara “me sentí protegida” y poco a poco, mientras reconstruye la historia del psiquiátrico, comienza a sentir que ese lugar que comparte con Jaime, es, y de hecho así la llama, su casa.
La indiferencia que caracteriza al personaje, y que genera la sensación de que sólo es posible bordearlo sin lograr llegar a él, convive con la presencia de lo carnal, erótico y morboso, en donde se muestra a las cosas en carne viva. En este sentido es posible pensar la actitud de la protagonista ante el suicidio que presencia en el barrio de La Boca. Allí, a diferencia de una vieja que se tapa los ojos y le advierte “No mires, nena, no te vas a olvidar nunca más”, la protagonista dice “Y yo miro, no puedo dejar de mirar”. Algo parecido sucede en su primera visita a la morgue: mientras una vieja cuenta asustada “Dicen que tengo que ser fuerte porque el cuerpo está bastante descompuesto”, nuestra narradora vuelve a tomar la actitud contraria, y tras ver el primer cadáver, declara “Me agarra el morbo, quiero ver más”.
Ver el momento en que el cuerpo cae, ver el cadáver: nada se sugiere, se muestra; no se bordea al hecho sino que se lo toca. En esta línea podemos entender al personaje de Eloísa, quien despliega un siniestro erotismo que invade toda la novela. El baile que inicia con Guido, su hermano, la coloca en esta dirección: “Guido se animó a hacer que la manoseaba, sin llegar a tocarla, como un aspirante a mimo. Eloísa empinaba el culo y paraba sus tetitas para alcanzar las manos indecisas de su hermano. (…) Eloísa tomó la iniciativa: sacudió a su hermano por los hombros, (…) y le estampó un beso mojado en esa boca incrédula. Un beso bestial, interminable. Guido se puso blanco, sus amigos dejaron de aplaudir, los ojos desorbitados.”
Opendoor se encuentra llena de enigmas que no se resuelven, entre ellos: cuál es el nombre de la protagonista, qué fue lo que en realidad le sucedió a Aída, y si es pura casualidad que uno, entre tantos, de los enigmáticos personajes de la novela se llame Boca, igual que el barrio en donde sucedió el suicidio que presenció la protagonista.
La novela despliega los enigmas pero no las respuestas y la sensación de desamparo que esto genera se mezcla con la propia desolación del personaje, tan indiferente que no termina de saberse muy bien qué es lo que en verdad le sucede, como si sólo se lo pudiera bordear sin comprenderlo, sin tocarlo, sin saber siquiera su nombre. Pero, por suerte, el merodeo contrarresta con la muerte y el sexo que la novela muestra en carne viva, que deja a todos en silencio, aboliendo toda posibilidad de insinuación.
La protagonista y su relato, en apariencia débil, se dejan llevar. Pero la fuerza de los hechos e imágenes junto con la configuración del campo, “un rompecabezas cuyas partes podía unir cada vez que parpadeaba”, y la historia del psiquiátrico que se va armando a través de los fragmentos de aquel libro, van construyendo lo narrado y a la voz que narra, dándole vida al relato e identidad al personaje.
Thursday, August 02, 2007
Opción Libros 5ª edición:
Opción Libros, lanza su quinta convocatoria.
El objetivo de este programa de Fomento a la Diversidad Bibliográfica es auspiciar y difundir la tarea de las pequeñas y medianas editoriales, facilitando la llegada y promoción de sus títulos en las librerías adheridas.
En marzo de este año –en el marco de la 1ª Noche de Librerías– presentamos la 4ª edición de Opción Libros. Para esta convocatoria continuaremos entregando una antología de literatura argentina a elección por cada libro del catálogo que se venda.
Teniendo en cuenta la gran producción editorial destinada al público infantil, decidimos incorporar, en esta convocatoria, un quince por ciento de libros pertenecientes a editoriales exclusivamente abocadas a las ediciones infantiles.
Modalidad de procedimiento:
Las editoriales interesadas deberán proponer un máximo de siete títulos para ser evaluados por el Consejo Asesor del programa.
Recuerden que los libros tienen que haber sido editados en el transcurso de 2007.
Deben presentar una carpeta conteniendo la siguiente documentación:
1. Datos de la Editorial (razón social, teléfono, mail, página Web y responsable).
2. Último catálogo impreso.
3. Una nota en donde se justifique la presentación de los títulos propuestos;
4. Tres copias del o de los ejemplares propuestos
5. Un resumen de cada una de las obras propuestas.
Recepción del material: Programa Opción Libros. Subsecretaría de Industrias Culturales: Lima 221, 2º piso.
Nota: La carpeta conteniendo la documentación y los ejemplares que serán distribuidos entre los miembros de los Consejos Asesores no serán devueltos.
Temática:
Opción Libros 5ª edición:
Arte, (Auto) Biografía, Ensayo, Crítica literaria, Narrativa, Teatro, Poesía, Epistolario, Historia, Filosofía, Infantiles.
Período y cantidad
El Consejo Asesor evaluará las propuestas de cada editorial y seleccionará de 30 a 40 títulos para formar parte del catálogo de Opción 5ª edición.
Criterios para evaluación (sujeto a sugerencias del consejo asesor)
1. Para producción nacional:
* Rescate (libros de difícil acceso porque no se han reeditado desde hace mucho tiempo).
* Impulso a nuevos creadores.
* Aporte a la diversidad (títulos que las grandes editoriales no publican, pese a la calidad del material).
* En el caso de textos académicos o de divulgación, se privilegiarán aquellos títulos que propongan miradas nuevas sobre distintas problemáticas contemporáneas o de interés en los tiempos de hoy, o bien nuevos temas que merezcan su divulgación. También se tomarán en cuenta aquellas publicaciones con aval académico (como referatos, comités de asesores, pertenencia a proyectos de investigación de universidades, etc.).
2. Traducciones
* Narrativa/Poesía/Teatro: además de la calidad de la obra traducida, se privilegiará la calidad de la traducción.
* En caso de traducciones de ensayos, se propone la selección de textos que justifiquen su promoción por las temáticas que toquen o bien por la incidencia de los autores a traducir.
3. Literatura Infantil/ Juvenil.
* Se respetarán los mismos criterios generales que para el resto de las editoriales.
* Las editoriales que envíen libros para ser tenidos en cuenta deberán contar con, por lo menos, cinco títulos en circulación.
Cronograma:
* Recepción de proyectos y ejemplares para evaluar: del 23 de julio al 10 de agosto de 2007.
* Resultados del jurado: 24 de agosto.
* Fecha de inicio de la 5ª edición del programa en librerías y difusión mediática: mediados de septiembre (sujeto a modificaciones).
Convenio:
Las editoriales seleccionadas deberán firmar un convenio en donde se comprometan a:
-Presentar 6 (seis) ejemplares además de los títulos seleccionados, que serán distribuidos a los fines de ser reseñados y presentados en distintas ferias a las que se lleve el programa.
-Garantizar la presencia de cada uno de los títulos seleccionados en las librerías adheridas al programa.
-Comprometerse a facilitar la presencia de sus escritores en los medios u otros ámbitos de promoción y convocarlos a realizar reseñas y/o notas de los títulos –de otras editoriales- seleccionados por el Programa.
Contactos:
Por cualquier duda comunicarse con Opción Libros al siguiente teléfono: 5371-4954 o vía e-mail: a opcionlibros@buenosaires.gov.ar.
El objetivo de este programa de Fomento a la Diversidad Bibliográfica es auspiciar y difundir la tarea de las pequeñas y medianas editoriales, facilitando la llegada y promoción de sus títulos en las librerías adheridas.
En marzo de este año –en el marco de la 1ª Noche de Librerías– presentamos la 4ª edición de Opción Libros. Para esta convocatoria continuaremos entregando una antología de literatura argentina a elección por cada libro del catálogo que se venda.
Teniendo en cuenta la gran producción editorial destinada al público infantil, decidimos incorporar, en esta convocatoria, un quince por ciento de libros pertenecientes a editoriales exclusivamente abocadas a las ediciones infantiles.
Modalidad de procedimiento:
Las editoriales interesadas deberán proponer un máximo de siete títulos para ser evaluados por el Consejo Asesor del programa.
Recuerden que los libros tienen que haber sido editados en el transcurso de 2007.
Deben presentar una carpeta conteniendo la siguiente documentación:
1. Datos de la Editorial (razón social, teléfono, mail, página Web y responsable).
2. Último catálogo impreso.
3. Una nota en donde se justifique la presentación de los títulos propuestos;
4. Tres copias del o de los ejemplares propuestos
5. Un resumen de cada una de las obras propuestas.
Recepción del material: Programa Opción Libros. Subsecretaría de Industrias Culturales: Lima 221, 2º piso.
Nota: La carpeta conteniendo la documentación y los ejemplares que serán distribuidos entre los miembros de los Consejos Asesores no serán devueltos.
Temática:
Opción Libros 5ª edición:
Arte, (Auto) Biografía, Ensayo, Crítica literaria, Narrativa, Teatro, Poesía, Epistolario, Historia, Filosofía, Infantiles.
Período y cantidad
El Consejo Asesor evaluará las propuestas de cada editorial y seleccionará de 30 a 40 títulos para formar parte del catálogo de Opción 5ª edición.
Criterios para evaluación (sujeto a sugerencias del consejo asesor)
1. Para producción nacional:
* Rescate (libros de difícil acceso porque no se han reeditado desde hace mucho tiempo).
* Impulso a nuevos creadores.
* Aporte a la diversidad (títulos que las grandes editoriales no publican, pese a la calidad del material).
* En el caso de textos académicos o de divulgación, se privilegiarán aquellos títulos que propongan miradas nuevas sobre distintas problemáticas contemporáneas o de interés en los tiempos de hoy, o bien nuevos temas que merezcan su divulgación. También se tomarán en cuenta aquellas publicaciones con aval académico (como referatos, comités de asesores, pertenencia a proyectos de investigación de universidades, etc.).
2. Traducciones
* Narrativa/Poesía/Teatro: además de la calidad de la obra traducida, se privilegiará la calidad de la traducción.
* En caso de traducciones de ensayos, se propone la selección de textos que justifiquen su promoción por las temáticas que toquen o bien por la incidencia de los autores a traducir.
3. Literatura Infantil/ Juvenil.
* Se respetarán los mismos criterios generales que para el resto de las editoriales.
* Las editoriales que envíen libros para ser tenidos en cuenta deberán contar con, por lo menos, cinco títulos en circulación.
Cronograma:
* Recepción de proyectos y ejemplares para evaluar: del 23 de julio al 10 de agosto de 2007.
* Resultados del jurado: 24 de agosto.
* Fecha de inicio de la 5ª edición del programa en librerías y difusión mediática: mediados de septiembre (sujeto a modificaciones).
Convenio:
Las editoriales seleccionadas deberán firmar un convenio en donde se comprometan a:
-Presentar 6 (seis) ejemplares además de los títulos seleccionados, que serán distribuidos a los fines de ser reseñados y presentados en distintas ferias a las que se lleve el programa.
-Garantizar la presencia de cada uno de los títulos seleccionados en las librerías adheridas al programa.
-Comprometerse a facilitar la presencia de sus escritores en los medios u otros ámbitos de promoción y convocarlos a realizar reseñas y/o notas de los títulos –de otras editoriales- seleccionados por el Programa.
Contactos:
Por cualquier duda comunicarse con Opción Libros al siguiente teléfono: 5371-4954 o vía e-mail: a opcionlibros@buenosaires.gov.ar.
Wednesday, July 11, 2007
"Un espía en mi corazón": obra inédita de próxima aparición por Entropía.
Fragmento:
Escena segunda:
(El decorado de fondo representa una enorme radio de 1942, tipo catedral, y del dial salen personajes que pasean por la calle con ropa “paqueta” de la época. Fondo musical de tango del ´42. El paso de la gente es altanero. Invierno.)
VOZ DE LA LOCUTORA (eufórica, a la Iris Marga): LR/13, la emisora de la yeta, su punto favorito en el dial, lo acompaña en esta tarde gris..., (feliz) plena de posibles contratiempos y sinsabores, transmitiendo yeta, ¿y por qué no? fraternidad, a los cuatro puntos cardinales del país. ¡Argentina, granero del mundo!, crisol de pueblos y melodías, milonga, tallarines y Lamleseth Walk (comienza a escucharse el Lamleseth Walk y los paseantes se contagian de su ritmo alegre), o sea el último ritmo de la hermana Inglaterra. (Se oye ruido de movimiento brusco del dial.)
VOZ DE LA LOCUTORA: ¡No, no me muevan del dial! (Paran los pasantes.) Inglaterra he dicho, la hermana pecosa, y un poco chorra, pero en fin, no menos hermana que la hermana nazi, la gentil Germania del apuesto Führer; ¡porque nosotros somos neutrales! Como neutral es el astro rey, que brilla para todos. (Se oyen truenos y fuertes ruidos de tormenta.) Claro que hoy no, querido oyente u oyenta, ¡como más cómodo se sienta! (Relámpagos, la gente corre a guarecerse. De pronto... se desprende neblina, aparece ella, disfrazada de hombre con impermeable, pero se sospecha de inmediato porque del chambergo se escapan mechas de pelo rubio. Música de neblina.) No se amilane pueblo, que ya volverá el buen tiempo y mientras tanto ya les empieza la radionovela de la tarde: “Un espía en mi corazón”, protagonizada por la primera actriz. (Ruido brusco de cambio del dial.)
VOZ DEL LOCUTOR (el de la radio El Mundo de los 40 era arquetípico): ...y quienes avistaron el submarino mientras se volvía a sumergir insisten en que se trataba de una embarcación extraña, pintada para camuflarse con el agua cristalina del Plata, es decir pintada de marrón (cambio brusco del dial), pero marrón clarito, no exageremos.
Fragmento:
Escena segunda:
(El decorado de fondo representa una enorme radio de 1942, tipo catedral, y del dial salen personajes que pasean por la calle con ropa “paqueta” de la época. Fondo musical de tango del ´42. El paso de la gente es altanero. Invierno.)
VOZ DE LA LOCUTORA (eufórica, a la Iris Marga): LR/13, la emisora de la yeta, su punto favorito en el dial, lo acompaña en esta tarde gris..., (feliz) plena de posibles contratiempos y sinsabores, transmitiendo yeta, ¿y por qué no? fraternidad, a los cuatro puntos cardinales del país. ¡Argentina, granero del mundo!, crisol de pueblos y melodías, milonga, tallarines y Lamleseth Walk (comienza a escucharse el Lamleseth Walk y los paseantes se contagian de su ritmo alegre), o sea el último ritmo de la hermana Inglaterra. (Se oye ruido de movimiento brusco del dial.)
VOZ DE LA LOCUTORA: ¡No, no me muevan del dial! (Paran los pasantes.) Inglaterra he dicho, la hermana pecosa, y un poco chorra, pero en fin, no menos hermana que la hermana nazi, la gentil Germania del apuesto Führer; ¡porque nosotros somos neutrales! Como neutral es el astro rey, que brilla para todos. (Se oyen truenos y fuertes ruidos de tormenta.) Claro que hoy no, querido oyente u oyenta, ¡como más cómodo se sienta! (Relámpagos, la gente corre a guarecerse. De pronto... se desprende neblina, aparece ella, disfrazada de hombre con impermeable, pero se sospecha de inmediato porque del chambergo se escapan mechas de pelo rubio. Música de neblina.) No se amilane pueblo, que ya volverá el buen tiempo y mientras tanto ya les empieza la radionovela de la tarde: “Un espía en mi corazón”, protagonizada por la primera actriz. (Ruido brusco de cambio del dial.)
VOZ DEL LOCUTOR (el de la radio El Mundo de los 40 era arquetípico): ...y quienes avistaron el submarino mientras se volvía a sumergir insisten en que se trataba de una embarcación extraña, pintada para camuflarse con el agua cristalina del Plata, es decir pintada de marrón (cambio brusco del dial), pero marrón clarito, no exageremos.
[Viernes 19, 1963]
Querida familia:
Esta mañana recibí carta, qué plato, me decís mamá que para la quinta te gustaría tejido y blusa, exacto lo que te compré. Bueno, tengo una noticia, me decidí y agarré viaje con una oferta de air france, la pensé mucho porque es en el aeropuerto, lejos, pero tan conveniente que me decidí, total si no me gusta busco otra cosa. Me viene regio mientras finiquito la cuestión de mi escrito. Es trabajo de intérprete, sólo cinco horas por día, cinco días a la semana, noventa y cinco dólares semanales para empezar y después de un tiempo 90% de rebaja en cualquier pasaje, es decir que podría ir al Japón ida y vuelta con el sueldo de una semana y media de trabajo! Además se trabaja diez días seguidos (no cinco y dos de descanso como todo el mundo) y después se tienen cuatro días seguidos para volar a cualquier punto, playas! Caribe! Bueno, la cuestión es que me decidí, hoy tuve la entrevista en el aeropuerto y la revisación médica y ya empiezo el lunes. La macana es que queda muy lejos de donde vivo y me parece que me voy a tener que cambiar de casa, qué horror, tan bien que estoy aquí. El barrio más cercano a Idlewild es precioso, todas casas con jardines, no me disgustaría nada vivir ahí ¿pero dónde encuentro otro santo como este cubano? Ya veremos. Hoy pasé por los collares, ya están en mi poder, la vieja ve!28 y se viste en Roma - New York - Hong-Kong, la Marialena. Hice una macana!!! Saliendo de los collares vi una campera para papún y la compré, me pareció muy linda, sobria y de tela muy buena, y el color me gustaba, pero después me di cuenta que aquí se me acostumbró la vista... al negro. Es negra, quedaría bien sobre una camisa de color y sobre los pulloveres, pero negra!!! Plis, sin pérdida de tiempo contéstenme si la cambio o no. En último caso se la pueden vender a Gringo. Pero con papá siempre meto la pata!
Besos
Coco_
Querida familia:
Esta mañana recibí carta, qué plato, me decís mamá que para la quinta te gustaría tejido y blusa, exacto lo que te compré. Bueno, tengo una noticia, me decidí y agarré viaje con una oferta de air france, la pensé mucho porque es en el aeropuerto, lejos, pero tan conveniente que me decidí, total si no me gusta busco otra cosa. Me viene regio mientras finiquito la cuestión de mi escrito. Es trabajo de intérprete, sólo cinco horas por día, cinco días a la semana, noventa y cinco dólares semanales para empezar y después de un tiempo 90% de rebaja en cualquier pasaje, es decir que podría ir al Japón ida y vuelta con el sueldo de una semana y media de trabajo! Además se trabaja diez días seguidos (no cinco y dos de descanso como todo el mundo) y después se tienen cuatro días seguidos para volar a cualquier punto, playas! Caribe! Bueno, la cuestión es que me decidí, hoy tuve la entrevista en el aeropuerto y la revisación médica y ya empiezo el lunes. La macana es que queda muy lejos de donde vivo y me parece que me voy a tener que cambiar de casa, qué horror, tan bien que estoy aquí. El barrio más cercano a Idlewild es precioso, todas casas con jardines, no me disgustaría nada vivir ahí ¿pero dónde encuentro otro santo como este cubano? Ya veremos. Hoy pasé por los collares, ya están en mi poder, la vieja ve!28 y se viste en Roma - New York - Hong-Kong, la Marialena. Hice una macana!!! Saliendo de los collares vi una campera para papún y la compré, me pareció muy linda, sobria y de tela muy buena, y el color me gustaba, pero después me di cuenta que aquí se me acostumbró la vista... al negro. Es negra, quedaría bien sobre una camisa de color y sobre los pulloveres, pero negra!!! Plis, sin pérdida de tiempo contéstenme si la cambio o no. En último caso se la pueden vender a Gringo. Pero con papá siempre meto la pata!
Besos
Coco_
Barco, lunes 30 de julio, 11.30 hs.
Querida familia:
Aquí estoy escribiéndoles, rumbo a Santos, que es el primer puerto brasileño que tocamos. Estoy bien y espero que ustedes lo mismo, aunque hoy lunes comerán pan de Guise. Tengo unas cosas que contarles. El viernes el barco zarpó a las 3 de la mañana. Yo después de cenar me acosté (con tres vasos de vino encima) y me dormí enseguida, a la madrugada, entredormido, me di cuenta que el barco ya estaba en movimiento. La estoy pasando muy bien, la gente de la cabina es muy buena y servicial, hasta ahora no se ha bañado ninguno, pero el extractor de aire no deja sentir nada. En la ducha nunca hay que hacer cola, pues jamás hay nadie, hasta ahora no he visto a nadie dirigirse a la ducha. El sábado a las 2 de la tarde bajé en Montevideo por cuatro horas y pico. Me di una gran vuelta en tranvía y trolley y después no aguanté la tentación de ver “Locura de verano”, con K. Hepburn. Muy linda, pero me cayó mal pues es toda de despedidas. Montevideo me gustó mucho, muy irregular con perspectivas que cambian siempre por la posición del río que la recorta toda, gente se ve poca y toda pobre. A las playas no fui porque era un día helado y de agua estoy hasta la coronilla. Ayer domingo en cambio fue un desastre, el barco empezó a bailar y a todos nos vino un mal de mar brutal. Tuve que estar acostado todo el día hasta la tarde que el mar calmó y bajé a cenar. Hoy sigue calmo. Ayer vomité un poquito de jugos a la mañana y después en la cama me sentí perfectamente, claro que cada tentativa de levantarme me mareaba y de vuelta a la cama. Me mantuve hasta la noche con una manzana y unos bizcochitos.
Parece que el tramo peor ya lo pasamos.
16.30 hs.
Recién termino de tomar el té. Por suerte a las cuatro siempre me dan una taza de té con bizcochos sin recargo. Las extras son carísimas. Ahora estamos pasando el Golfo de Santa Catalina, el temible, pero por suerte lo agarramos con buen tiempo y el barco ni se mueve. La comida es sin gusto pero muy sana y abundante, menos mal que a partir de Río arman la pileta pues si no me iba a inflar. Estoy como atontado, se me pasan las horas volando aunque esté mirando al techo y duermo muchísimo. Debe ser la consecuencia de tantos días de ajetreo. A la de primera todavía no la fui a ver pues hoy quería escribir, mañana tengo Santos y pasado Río. No sé si la carta de ustedes alcanzará a llegar, es muy pronto. La próxima podría ser en Las Palmas pero no sé si habrá servicio aéreo para ahí. De todos modos me parece que una la podría recibir en Génova.
Ahora estamos pasando frente a la Isla de Santa Catalina, a dos kilómetros parece hermosa. La llegada a Montevideo también fue lindísima, desde que se divisa el cerro hasta que atraca. Pienso en los puertos que faltan y me parece mentira. Llegar a estos lugares da una emoción y una alegría enormes. Europa ha de ser ya el colmo. A otra cosa, ya di una camisa a lavar, cobran $7,50!!!! Camisetas y calzoncillos también (cada uno) de modo que me los lavé yo con agua hirviendo y los sequé en las sogas especiales que hay en la borda junto con la toalla grande que ya estaba húmeda. En los momentos que extraño mucho me pongo enseguida a hablar con alguien o a hacer algo pues si no es cuestión de tirarse al agua y volver a nado. En Santos hay excursiones a San Pablo de algunas horas, si hay tiempo me hago la escapada. En Río no pienso ir al cine. Bueno, será hasta la próxima.
Cariños y besos de
Coco_
Querida familia:
Aquí estoy escribiéndoles, rumbo a Santos, que es el primer puerto brasileño que tocamos. Estoy bien y espero que ustedes lo mismo, aunque hoy lunes comerán pan de Guise. Tengo unas cosas que contarles. El viernes el barco zarpó a las 3 de la mañana. Yo después de cenar me acosté (con tres vasos de vino encima) y me dormí enseguida, a la madrugada, entredormido, me di cuenta que el barco ya estaba en movimiento. La estoy pasando muy bien, la gente de la cabina es muy buena y servicial, hasta ahora no se ha bañado ninguno, pero el extractor de aire no deja sentir nada. En la ducha nunca hay que hacer cola, pues jamás hay nadie, hasta ahora no he visto a nadie dirigirse a la ducha. El sábado a las 2 de la tarde bajé en Montevideo por cuatro horas y pico. Me di una gran vuelta en tranvía y trolley y después no aguanté la tentación de ver “Locura de verano”, con K. Hepburn. Muy linda, pero me cayó mal pues es toda de despedidas. Montevideo me gustó mucho, muy irregular con perspectivas que cambian siempre por la posición del río que la recorta toda, gente se ve poca y toda pobre. A las playas no fui porque era un día helado y de agua estoy hasta la coronilla. Ayer domingo en cambio fue un desastre, el barco empezó a bailar y a todos nos vino un mal de mar brutal. Tuve que estar acostado todo el día hasta la tarde que el mar calmó y bajé a cenar. Hoy sigue calmo. Ayer vomité un poquito de jugos a la mañana y después en la cama me sentí perfectamente, claro que cada tentativa de levantarme me mareaba y de vuelta a la cama. Me mantuve hasta la noche con una manzana y unos bizcochitos.
Parece que el tramo peor ya lo pasamos.
16.30 hs.
Recién termino de tomar el té. Por suerte a las cuatro siempre me dan una taza de té con bizcochos sin recargo. Las extras son carísimas. Ahora estamos pasando el Golfo de Santa Catalina, el temible, pero por suerte lo agarramos con buen tiempo y el barco ni se mueve. La comida es sin gusto pero muy sana y abundante, menos mal que a partir de Río arman la pileta pues si no me iba a inflar. Estoy como atontado, se me pasan las horas volando aunque esté mirando al techo y duermo muchísimo. Debe ser la consecuencia de tantos días de ajetreo. A la de primera todavía no la fui a ver pues hoy quería escribir, mañana tengo Santos y pasado Río. No sé si la carta de ustedes alcanzará a llegar, es muy pronto. La próxima podría ser en Las Palmas pero no sé si habrá servicio aéreo para ahí. De todos modos me parece que una la podría recibir en Génova.
Ahora estamos pasando frente a la Isla de Santa Catalina, a dos kilómetros parece hermosa. La llegada a Montevideo también fue lindísima, desde que se divisa el cerro hasta que atraca. Pienso en los puertos que faltan y me parece mentira. Llegar a estos lugares da una emoción y una alegría enormes. Europa ha de ser ya el colmo. A otra cosa, ya di una camisa a lavar, cobran $7,50!!!! Camisetas y calzoncillos también (cada uno) de modo que me los lavé yo con agua hirviendo y los sequé en las sogas especiales que hay en la borda junto con la toalla grande que ya estaba húmeda. En los momentos que extraño mucho me pongo enseguida a hablar con alguien o a hacer algo pues si no es cuestión de tirarse al agua y volver a nado. En Santos hay excursiones a San Pablo de algunas horas, si hay tiempo me hago la escapada. En Río no pienso ir al cine. Bueno, será hasta la próxima.
Cariños y besos de
Coco_
Tuesday, May 15, 2007
NORMAS DE PARTICIPACION
XVII Feria Internacional del Libro de La Habana
Con la Comunidad Autónoma de Galicia como Invitado de Honor se desarrollará del 13 al 24 de Febrero de 2008 la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana. Bajo el lema Leer es Crecer, esta edición estará dedicada a los Premios Nacionales de Literatura Graziella Pogolotti y Antón Arrufat. El evento tendrá lugar en la Fortaleza de San Carlos de La Cabaña, encantador recinto ubicado frente a la bahía habanera, muy cerca de la Habana Vieja, Patrimonio de la Humanidad. Podrán participar todas las entidades vinculadas al mundo de las publicaciones, así como autores, editores, distribuidores, libreros, impresores, agentes literarios, productores de multimedia, periodistas y otros profesionales.
1- ORGANIZACIÓN
1.1- La XVII Feria Internacional del Libro de la Habana es organizada y dirigida por un COMITÉ ORGANIZADOR, siendo este la máxima autoridad de interpretación y reglamentación.
1.2- La Feria Internacional del Libro de la Habana será regida por las Normas de participación que serán de obligatorio conocimiento y cumplimiento por los participantes.
1.3- La violación de lo dispuesto en las presentes Normas puede ser objeto de cancelación del contrato.
2- PARTICIPACIÓN:
2.1- El EXPOSITOR deberá llenar y enviar la Solicitud de Inscripción a la FILH antes del 1 de diciembre del 2007 para
garantizar que sus datos sean incluidos en el Catálogo de Expositores.
2.2- El EXPOSITOR deberá enviar junto a la Solicitud de Inscripción a la FILH los datos del rótulo identificativo del stand (no contendrán logotipos o emblemas) para la confección del Frontis del Stand con no más de 20 caracteres.
2.3- El COMITÉ ORGANIZADOR se reserva el derecho de seleccionar a los Expositores que participarán en la FERIA, previa solicitud por parte de estos.
2.4- La asignación de los STANDS se realizará por el COMITÉ ORGANIZADOR, el cual tomará en consideración la solicitud del EXPOSITOR. De no ser posible satisfacerla se le ofertará uno distinto al solicitado, pudiendo el EXPOSITOR aceptar dicha propuesta o abstenerse de participar en el evento.
2.5- Los expositores tendrán preferencia para reservar espacios de presentaciones en el Programa General de la FERIA. Para ello someterán su solicitud antes del 1 de diciembre del 2007 a la aprobación del COMITÉ ORGANIZADOR. De los títulos que se presenten en el marco de la FERIA, se enviarán no menos de 300 ejemplares para la venta en moneda nacional por cada presentación.
2.6- Las entidades que deseen participar en calidad de Profesionales enviarán su solicitud con los datos correspondientes al COMITÉ ORGANIZADOR de la FILH antes del 12 de enero de 2008.
2.7- Para participar en la FERIA se debe presentar el Certificado de Acreditación de la entidad ante la Cámara de Comercio, fotocopia de la Creación o Acta Constitutiva de la Entidad, fotocopia de la cédula de ciudadanía del representante legal, y Documento de Identificación Fiscal de la Empresa, junto a la Planilla de Inscripción.
2.8- No se permitirán la exhibición, presentación, comercialización o promoción de publicaciones que de alguna manera viole los derechos de autor y del editor, ediciones clandestinas o piratas, ni las que habitualmente son rechazadas por la práctica internacional y por la legislación nacional vigente, así como otros productos culturales que no tengan ISBN o ISSN.
2.9- La literatura infantil y juvenil a exhibir y comercializar debe ser variada y sus contenidos incentivar la sensibilidad a partir de historias e imágenes autóctonas de las diferentes culturas, además promuevan valores universales. Pueden ser ediciones nacionales y/o de literatura universal, con el fin de evitar el efecto colonizador de símbolos infantiles promovidos por las grandes transnacionales de la comunicación.
2.10- Con la finalidad de mantener el prestigio alcanzado por esta FERIA, en el caso de la literatura para adultos los títulos a exhibir deben promover iguales valores a partir de obras de alto nivel cultural y literario.
2.11- La mercancía enviada a la FERIA que no cumpla con los requisitos expuestos en los acápites 2.8, 2.9 y 2.10 será retenida en la Aduana con el fin de reexportarse a su lugar de origen por el EXPOSITOR antes del 7 de marzo de 2008, o de lo contrario será declarada en abandono.
2.12- El EXPOSITOR deberá abonar el monto correspondiente a los gastos asociados a la internación de mercancías, transportación del aeropuerto o puerto al Recinto ferial y su almacenamiento como requisito previo a su entrega.
2.13- El COMITÉ ORGANIZADOR se verá en la obligación de retirar de la FILH a cualquier EXPOSITOR o a su representante que lleve a cabo hechos u acciones que dañen la integridad del evento, quebranten su armonía o alteren las actividades del resto de los Expositores.
3- CONTRATACIÓN Y PROCEDIMIENTO DE PAGO:
3.1- La Solicitud de Inscripción deberá ser enviada al COMITÉ ORGANIZADOR antes del 31 de octubre del 2007 junto con el 50% del importe total del alquiler del espacio requerido, que será de $110.00 CUC por m². El resto de la tarifa se abonará antes del 1 de diciembre del 2007. El EXPOSITOR que no realice su pago de liquidación de STAND antes de la fecha límite establecida en las Normas de participación, perderá el derecho que le concede su reservación.
3.2- Si el EXPOSITOR paga antes del 31 de Octubre del 2007 la tarifa completa, se beneficiará con un descuento del 11% de importe del m².
3.3- El espacio sin montar tiene un precio de $80.00 CUC por m² y se establece un mínimo de 25 m².
3.4- El pago se podrá realizar mediante transferencia bancaria en cualquier moneda libremente convertible, exceptuando el dólar estadounidense, a través de un banco cuya casa matriz no radique en territorio de los Estados Unidos de Norteamérica, dirigida al Banco Internacional de Comercio S.A. (BICSA), sita en 20 de Mayo y Ayestarán, Plaza de la Revolución, Ciudad de La Habana, Cuba, a favor de INSTITUTO CUBANO DEL LIBRO, a la cuenta No. 32101210600. Copia de los documentos bancarios deberán ser enviados vía fax (537- 833 34 41) al COMITÉ ORGANIZADOR dentro de las 72 horas de haber ordenado la transferencia.
3.5- Las tarifas antes mencionadas incluyen:
- 9 repisas (c/6 m²) - inclusión en el Catálogo de Expositores (fecha límite 1/12/07)
- 1 mesa (c/6 m²) - rótulo de la entidad (hasta 20 caracteres)
- 2 sillas (c/6 m²) - almacén general hasta el montaje
- 2 spotlights (c/6 m²) - toma corriente de 110 volt
- 2 credenciales (c/6 m²) - limpieza fuera del área del stand
- iluminación general - vigilancia fuera de horario de FERIA
3-6- Política de cancelación:
La cancelación de su stand motivará el reembolso de los anticipos a la FILH 2008 de acuerdo a las fechas que se indican:
Antes del 1 de diciembre de 2007 Reembolso del 75%
Antes del 15 de diciembre del 2007 Reembolso del 50%
Antes del 30 de diciembre del 2007 Reembolso del 25%
4. CATALOGO DE EXPOSITORES:
4.1- Solo aparecerán en el Catálogo de Expositores aquellas entidades que hayan enviado previamente a la CCL la Solicitud de Inscripción y el pago correspondiente al stand contratado, antes del 1 de diciembre del 2007.
5- ALQUILER Y FUNCIONAMIENTO DE LOS STANDS:
5.1- El EXPOSITOR podrá alquilar STANDS modulares con las siguientes dimensiones
- 6 m²
- 12 m²
- 25 m²
- 50 m²
5.2- El EXPOSITOR que desee alquilar solo el espacio deberá enviar el proyecto de diseño al COMITÉ ORGANIZADOR para su aprobación antes del 1 de diciembre del 2007. La altura máxima para el diseño frontal no debe rebasar los 2.80 m.
5.3- Otro diseño que no sea el habitual de la FERIA corre por cuenta del EXPOSITOR pues no está incluido en nuestro presupuesto.
5.4- Según la Legislación vigente en Cuba, las ventas en los STANDS no pueden ser realizadas por personas naturales o jurídicas extranjeras por tanto El COMITÉ ORGANIZADOR brindará gratuitamente el servicio de personal para la venta en el STAND.
5.5- De acuerdo con lo planteado en el acápite 5.4, los expositores extranjeros contarán con personal cubano competente para que lo represente en el acto de comercialización directa con el público, no permitiendo otro tipo de contratación para tales fines.
5.6- Los expositores están en la obligación de circunscribir la venta, exposición, promoción de sus productos, etc. al área interior reservada para su STAND. El COMITÉ ORGANIZADOR se reserva el derecho de desmontar o retirar cualquier elemento decorativo o promocional que considere.
5.7- No podrán utilizarse personas con fines promocionales.
5.8- Si el EXPOSITOR desea sujetar o pegar cualquier material en el piso, paredes, columnas y mobiliario, deberá hacerlo de forma tal que no origine daños, sabiendo de antemano que cualquier perjuicio causado deberá ser cubierto financieramente por el EXPOSITOR.
5.9- Los expositores que instalen sonido ambiental dentro de su STAND deberán tener en cuenta que éste no podrá interferir ni con el sonido que se utilice en la FILH, ni con el de los demás STANDS. El COMITÉ ORGANIZADOR se reserva el derecho de limitar el uso de estos equipos.
5.10- Para el montaje, los participantes acreditados podrán acceder a la instalación a partir del miércoles 6 de febrero a partir de las 8:00 a.m. hasta el martes 12 de febrero a las 6:00 p.m. El desmontaje se realizará a partir del lunes 25 de febrero a partir de las 8:00 a.m. hasta el miércoles 27 de febrero a las 6:00 p.m.
5.11- El EXPOSITOR podrá acceder al Recinto ferial a partir del miércoles 6 de febrero, recibiendo del COMITÉ ORGANIZADOR los elementos de su STAND, de los que se hará responsable al firmar el Acta de Entrega.
5.12- Por ningún motivo podrán ser retirados los materiales de exhibición, así como los elementos que componen el STAND antes del día y hora señalada, para no dañar la imagen del evento.
5.13- El COMITÉ ORGANIZADOR podrá dejar sin efecto el derecho de uso del STAND que tiene el EXPOSITOR, sin reembolso a su favor, cuando el mismo no haya montado y/o instalado su STAND antes de las 6:00 p.m. del día previo a la inauguración del evento.
5.14- Área Expositiva permanecerá abierta en el horario de 10:00am a 6:00pm de lunes a viernes. Los sábados y domingos comenzará a las 9:00am. Los expositores garantizarán su presencia treinta minutos antes de la apertura de la FERIA. Los horarios mencionados deberán ser respetados.
6- SEGURIDAD:
6.1- El EXPOSITOR presentará al Jefe de Seguridad del Recinto ferial el inventario de los bienes que utilizará en su STAND durante el período de la FERIA. Al concluir el evento, conciliará dicho inventario y recibirá el Visto Bueno de su Jefe de Pabellón como constancia para poder retirarlos.
6.2- La vigilancia dentro del Recinto ferial será garantizada por las autoridades de éste, en coordinación con el COMITÉ ORGANIZADOR, desde media hora antes de la entrada del público, hasta media hora después del horario de cierre, por lo que este servicio no sustituye el cuidado que cada EXPOSITOR deberá tener con sus materiales durante el tiempo de apertura al público y en las etapas de montaje y desmontaje.
6.3- El COMITÉ ORGANIZADOR recomienda no dejar dinero, documentos importantes o valores en el STAND durante su ausencia, ya que la FILH no se hace responsable de las pérdidas o daños.
6.4- No se podrá introducir ninguna sustancia inflamable, combustibles, juegos pirotécnicos o cualquier sustancia peligrosa, así como introducir e ingerir dentro del STAND bebidas alcohólicas o presentarse en estado de ebriedad, así como fumar en áreas techadas.
6.5- La credencial que entregue el COMITÉ ORGANIZADOR de la FILH es el único documento de identificación para el personal participante en el evento, es personal e intransferible. Deberá llevarse en un lugar visible y mostrarse cuando se solicite.
6.6- Por razones de seguridad los embalajes no podrán permanecer en el STAND a la vista del público durante el horario de exhibición.
7- ATENCIÓN A EXPOSITORES:
7.1- La FERIA cuenta con un Centro de Acreditación y Atención a Expositores para brindar servicios a expositores, profesionales o invitados, relacionados con la información, acreditación, contratación, cobro, trámites de aduana, de almacenes, alquiler de mobiliario, equipos, luminarias y otros elementos de montaje adicionales, así como un servicio de traducción y acceso a Internet.
7.2- Si el EXPOSITOR necesita de equipos y medios para ser utilizados en su STAND deberá solicitarlo al COMITÉ ORGANIZADOR de la FILH antes del 13 de enero de 2008.
8- ACREDITACION:
8.1- La acreditación de los participantes se realizará directamente en el Centro de Acreditación y Atención a expositores a partir del lunes 4 de febrero a las 9.00 horas.
8.2- Los expositores tienen derecho a un número de credenciales, según el espacio alquilado:
1. 2 credenciales - stand de 6 m².
2. 4 credenciales - stand de 12 m².
3. 8 credenciales - stand de 25 o más m².
8.3- Los Profesionales que deseen participar de las actividades de la FERIA que no requieran invitación, también podrán adquirir su credencial al precio de $20.00 C.U.C para extranjeros y para los nacionales $ 30.00 C.U.P.
9- RESPONSABILIDAD CIVIL:
9.1- El carácter de la participación de los Expositores, así como sus derechos y obligaciones, serán recogidos en el CONTRATO que se concertará al efecto entre el EXPOSITOR y el COMITÉ ORGANIZADOR.
9.2- El COMITÉ ORGANIZADOR podrá realizar las modificaciones convenientes a las presentes Normas de participación con el fin de asegurar el mejor desarrollo del evento.
9.3- La solicitud de participación en el evento por parte del EXPOSITOR significa que asume las Normas de participación para expositores y que las acepta sin ninguna restricción ni condición de su parte.
10- ENVIO DE MERCANCÍAS, OBJETOS PROMOCIONALES Y OTROS MATERIALES:
10.1- ARTEX S.A, que es el representante oficial del COMITÉ ORGANIZADOR para todo lo relacionado con los trámites aduanales y el acarreo de la mercancía, se responsabiliza, a cargo del EXPOSITOR, de la extracción de la mercancía desde el puerto/aeropuerto hasta el almacén de la FERIA y tramita a solicitud del EXPOSITOR la reexportación hacia el país de origen de la mercancía no comercializada.
10.2- La documentación relativa al envío de mercancías con destino a la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana deberán consignarse a nombre de:
XVII Feria Internacional del Libro, ARTEX S.A.
Departamento de Trámite Aduanal. COMERCIAL LAUROS
5 ta Avenida, No. 8010, esq.82, Miramar, Playa,
Ciudad de La Habana, Cuba.
Telef.: (537) 2040636 / 2042710 Fax: (537) 2042033
E-mail: clauros@artex.cu
10.3- La mercancía se envía en condiciones CIF o CIP Habana y la forma de pago de su transportación es “prepago” en origen. De embarcarse con pago en “destino” esta no será extraída hasta tanto el EXPOSITOR se persone para su pago en la línea aérea o naviera elegida.
10.4- Las mercancías serán recibidas por el Punto Aduanal de Ferias y Exposiciones y recepcionadas en el Almacén del
Recinto Ferial desde el 10 de enero del 2008 hasta el 10 de febrero del 2008. Después de esta fecha el Comité Organizador
no garantiza los trámites de admisión de mercancías.
11- DISPOSICIONES ADUANALES:
11.1- Los gastos correspondientes a trámites aduanales para internación de mercancía, su transportación y almacenamiento serán facturados por el EXPOSITOR en el momento de su llegado al Recinto, debiendo liquidar el mismo como condición previa a su entrega.
11.2- Al término de la FERIA la mercancía no comercializada puede ser reexportada al país de origen del EXPOSITOR u otro que el mismo determine. Para ello podrá contar con el servicio de trámite aduanal y transportación de ARTEX S.A. radicado en el Recinto, para lo cual presentará, junto a la mercancía, las facturas y otros documentos necesarios y abonará los costos de dichas operaciones. De no realizarse ninguna gestión al respecto será declarad en abandono.
12. PAQUETES ESPECIALES PARA EXPOSITORES QUE INCLUYEN ALOJAMIENTOS, TRASLADOS, SERVICIOS DE GUÍA Y TRADUCCIÓN Y ALIMENTACIÓN, ASÍ COMO PROGRAMAS CULTURALES ESPECIALES PRE Y POSTEVENTOS:
12.1- El COMITÉ ORGANIZADOR ha designado a Paradiso como Turoperador Oficial para la FILH 2008, el cual podrá ser contactado directamente en:
Agencia de Viajes Paradiso (Receptivo Oficial del Ministerio de Cultura de Cuba)
Dirección: Calle 19 No. 560 esquina C, Vedado, Ciudad Habana
Teléfonos: (537) 832-9539 Ext. 22 / 836-2124
E mail: maricary@paradiso.artex.cu
eventos@paradiso.artex.cu
13- SERVICIOS DE VIAJE:
13.1- El COMITÉ ORGANIZADOR de la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana ha designado como Transportista Oficial de la FILH a Cubana de Aviación. Para contactar puede dirigirse a las oficinas de Cubana de Aviación en el exterior y para más información:
Víctor Quintana, Especialista en Eventos
Teléfono -Fax: (537)2664517
E mail: victor.quintana@cubana.avianet.cu
www.cubana.cu
13.2- El COMITÉ ORGANIZADOR de la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana ha designado como Transportista Oficial del evento para España y otros países de Europa a Air Europa Líneas Aéreas, quien ofrece un descuento especial de la tarifa pública disponible a los clientes que usen su línea aérea para participar en la FILH. Para contactar:
Marina Castillo, Representante en Cuba
Teléfono: (537)2046915/2046914 - Fax: (537) 2046905
E mail: marina.castillo@air-europa.com
www.aireuropa.com
13.3-El COMITÉ ORGANIZADOR de la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana ha designado como Transportista Oficial del evento para Suramérica, Centroamérica, el Caribe y Norteamérica a Copa Airlines, quien ofrece un descuento especial de la tarifa pública disponible a los clientes que usen su línea aérea para participar en la FILH. Para contactar:
Aida Abreu, Ejecutiva de Ventas
Teléfono: (537) 2047856/2041111
E mail: aabreu@copaair.com
www.copaair.com
14- SEGUROS:
14.1-La mercancía puede ser asegurada o reasegurada parcial o totalmente por Seguros Internacionales de Cuba S.A. (ESICUBA). El interesado puede dirigirse directamente a ESICUBA, previa información detallada de la mercancía que desea asegurar.
Datos del Asegurador:
Patricia Verges, Director de la Oficina de Ventas. ESICUBA
Dirección: Calle 1ra, No. 155, esquina a C, Vedado,
Plaza de la Revolución, Ciudad Habana, Cuba.
Telef.: (537) 8381512/13 / 8381624/25; Fax: (537) 8381457
E-mail: patricia@esicubaventas.cu
15- OTROS SERVICIOS:
14.1- El EXPOSITOR podrá contar con un servicio de cambio de moneda dentro del recinto ferial a través de las casas de cambio, CADECA, las que funcionarán durante el evento, en el mismo horario de la FERIA. Además existen múltiples bancos y casas de cambio en la ciudad que ofrecen este servicio.
16- CONTACTOS:
■ Atención a Expositores y Contratación de STANDS
Mirtha González Gutierrez - mirtha@ccl.cult.cu
Teresa Estrada González - feria@ccl.cult.cu
■ Presentación de Libros y Programa Profesional
Edel Morales edelmorales@loynaz.cult.cu
■ Programa Artístico
Dolores Nordet dolores@icl.cult.cu
■ Montaje de STANDS
Walfredo Sánchez Pita cid@ceniai.inf.cu
■ Reservación de Hoteles
María Caridad Valdés maricary@paradiso.artex.cu
eventos@paradiso.artex.cu
■ Envíos de mercancía, Trámites aduanales y Transportación.
clauros@artex.cu
jefe@FERIA.aidf.aduana.cu
17. LOS PARTICIPANTES EN EL “BAZAR DE LAS ARTES” DEBEN CUMPLIR ADEMÁS LOS SIGUIENTES REQUISITOS:
17.1- Se permitirá la comercialización de artículos de producción artesanal, quedando prohibida la venta de artículos de producción industrial de cualquier tipo.
17.2- El COMITÉ ORGANIZADOR del evento se reserva el derecho de retirar las mercancías que no cumplan los requisitos previstos.
17.3- El COMITÉ ORGANIZADOR del evento garantizará la presencia de personal cubano competente que represente al EXPOSITOR en el acto de comercialización directa al público, de acuerdo a la Legislación nacional vigente.
17.4- No podrán permanecer en el STAND personas ajenas sin la debida acreditación, ni se empleará fuerza de trabajo adicional a la ya mencionada.
17.5- El EXPOSITOR no podrá ser sustituido por otra persona sin estar autorizado por el COMITÉ ORGANIZADOR de la FILH.
17.6- Al EXPOSITOR que incumpla con estas Normas de participación se le cancelará el STAND y perderá el derecho a una futura participación.
XVII Feria Internacional del Libro de La Habana
Con la Comunidad Autónoma de Galicia como Invitado de Honor se desarrollará del 13 al 24 de Febrero de 2008 la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana. Bajo el lema Leer es Crecer, esta edición estará dedicada a los Premios Nacionales de Literatura Graziella Pogolotti y Antón Arrufat. El evento tendrá lugar en la Fortaleza de San Carlos de La Cabaña, encantador recinto ubicado frente a la bahía habanera, muy cerca de la Habana Vieja, Patrimonio de la Humanidad. Podrán participar todas las entidades vinculadas al mundo de las publicaciones, así como autores, editores, distribuidores, libreros, impresores, agentes literarios, productores de multimedia, periodistas y otros profesionales.
1- ORGANIZACIÓN
1.1- La XVII Feria Internacional del Libro de la Habana es organizada y dirigida por un COMITÉ ORGANIZADOR, siendo este la máxima autoridad de interpretación y reglamentación.
1.2- La Feria Internacional del Libro de la Habana será regida por las Normas de participación que serán de obligatorio conocimiento y cumplimiento por los participantes.
1.3- La violación de lo dispuesto en las presentes Normas puede ser objeto de cancelación del contrato.
2- PARTICIPACIÓN:
2.1- El EXPOSITOR deberá llenar y enviar la Solicitud de Inscripción a la FILH antes del 1 de diciembre del 2007 para
garantizar que sus datos sean incluidos en el Catálogo de Expositores.
2.2- El EXPOSITOR deberá enviar junto a la Solicitud de Inscripción a la FILH los datos del rótulo identificativo del stand (no contendrán logotipos o emblemas) para la confección del Frontis del Stand con no más de 20 caracteres.
2.3- El COMITÉ ORGANIZADOR se reserva el derecho de seleccionar a los Expositores que participarán en la FERIA, previa solicitud por parte de estos.
2.4- La asignación de los STANDS se realizará por el COMITÉ ORGANIZADOR, el cual tomará en consideración la solicitud del EXPOSITOR. De no ser posible satisfacerla se le ofertará uno distinto al solicitado, pudiendo el EXPOSITOR aceptar dicha propuesta o abstenerse de participar en el evento.
2.5- Los expositores tendrán preferencia para reservar espacios de presentaciones en el Programa General de la FERIA. Para ello someterán su solicitud antes del 1 de diciembre del 2007 a la aprobación del COMITÉ ORGANIZADOR. De los títulos que se presenten en el marco de la FERIA, se enviarán no menos de 300 ejemplares para la venta en moneda nacional por cada presentación.
2.6- Las entidades que deseen participar en calidad de Profesionales enviarán su solicitud con los datos correspondientes al COMITÉ ORGANIZADOR de la FILH antes del 12 de enero de 2008.
2.7- Para participar en la FERIA se debe presentar el Certificado de Acreditación de la entidad ante la Cámara de Comercio, fotocopia de la Creación o Acta Constitutiva de la Entidad, fotocopia de la cédula de ciudadanía del representante legal, y Documento de Identificación Fiscal de la Empresa, junto a la Planilla de Inscripción.
2.8- No se permitirán la exhibición, presentación, comercialización o promoción de publicaciones que de alguna manera viole los derechos de autor y del editor, ediciones clandestinas o piratas, ni las que habitualmente son rechazadas por la práctica internacional y por la legislación nacional vigente, así como otros productos culturales que no tengan ISBN o ISSN.
2.9- La literatura infantil y juvenil a exhibir y comercializar debe ser variada y sus contenidos incentivar la sensibilidad a partir de historias e imágenes autóctonas de las diferentes culturas, además promuevan valores universales. Pueden ser ediciones nacionales y/o de literatura universal, con el fin de evitar el efecto colonizador de símbolos infantiles promovidos por las grandes transnacionales de la comunicación.
2.10- Con la finalidad de mantener el prestigio alcanzado por esta FERIA, en el caso de la literatura para adultos los títulos a exhibir deben promover iguales valores a partir de obras de alto nivel cultural y literario.
2.11- La mercancía enviada a la FERIA que no cumpla con los requisitos expuestos en los acápites 2.8, 2.9 y 2.10 será retenida en la Aduana con el fin de reexportarse a su lugar de origen por el EXPOSITOR antes del 7 de marzo de 2008, o de lo contrario será declarada en abandono.
2.12- El EXPOSITOR deberá abonar el monto correspondiente a los gastos asociados a la internación de mercancías, transportación del aeropuerto o puerto al Recinto ferial y su almacenamiento como requisito previo a su entrega.
2.13- El COMITÉ ORGANIZADOR se verá en la obligación de retirar de la FILH a cualquier EXPOSITOR o a su representante que lleve a cabo hechos u acciones que dañen la integridad del evento, quebranten su armonía o alteren las actividades del resto de los Expositores.
3- CONTRATACIÓN Y PROCEDIMIENTO DE PAGO:
3.1- La Solicitud de Inscripción deberá ser enviada al COMITÉ ORGANIZADOR antes del 31 de octubre del 2007 junto con el 50% del importe total del alquiler del espacio requerido, que será de $110.00 CUC por m². El resto de la tarifa se abonará antes del 1 de diciembre del 2007. El EXPOSITOR que no realice su pago de liquidación de STAND antes de la fecha límite establecida en las Normas de participación, perderá el derecho que le concede su reservación.
3.2- Si el EXPOSITOR paga antes del 31 de Octubre del 2007 la tarifa completa, se beneficiará con un descuento del 11% de importe del m².
3.3- El espacio sin montar tiene un precio de $80.00 CUC por m² y se establece un mínimo de 25 m².
3.4- El pago se podrá realizar mediante transferencia bancaria en cualquier moneda libremente convertible, exceptuando el dólar estadounidense, a través de un banco cuya casa matriz no radique en territorio de los Estados Unidos de Norteamérica, dirigida al Banco Internacional de Comercio S.A. (BICSA), sita en 20 de Mayo y Ayestarán, Plaza de la Revolución, Ciudad de La Habana, Cuba, a favor de INSTITUTO CUBANO DEL LIBRO, a la cuenta No. 32101210600. Copia de los documentos bancarios deberán ser enviados vía fax (537- 833 34 41) al COMITÉ ORGANIZADOR dentro de las 72 horas de haber ordenado la transferencia.
3.5- Las tarifas antes mencionadas incluyen:
- 9 repisas (c/6 m²) - inclusión en el Catálogo de Expositores (fecha límite 1/12/07)
- 1 mesa (c/6 m²) - rótulo de la entidad (hasta 20 caracteres)
- 2 sillas (c/6 m²) - almacén general hasta el montaje
- 2 spotlights (c/6 m²) - toma corriente de 110 volt
- 2 credenciales (c/6 m²) - limpieza fuera del área del stand
- iluminación general - vigilancia fuera de horario de FERIA
3-6- Política de cancelación:
La cancelación de su stand motivará el reembolso de los anticipos a la FILH 2008 de acuerdo a las fechas que se indican:
Antes del 1 de diciembre de 2007 Reembolso del 75%
Antes del 15 de diciembre del 2007 Reembolso del 50%
Antes del 30 de diciembre del 2007 Reembolso del 25%
4. CATALOGO DE EXPOSITORES:
4.1- Solo aparecerán en el Catálogo de Expositores aquellas entidades que hayan enviado previamente a la CCL la Solicitud de Inscripción y el pago correspondiente al stand contratado, antes del 1 de diciembre del 2007.
5- ALQUILER Y FUNCIONAMIENTO DE LOS STANDS:
5.1- El EXPOSITOR podrá alquilar STANDS modulares con las siguientes dimensiones
- 6 m²
- 12 m²
- 25 m²
- 50 m²
5.2- El EXPOSITOR que desee alquilar solo el espacio deberá enviar el proyecto de diseño al COMITÉ ORGANIZADOR para su aprobación antes del 1 de diciembre del 2007. La altura máxima para el diseño frontal no debe rebasar los 2.80 m.
5.3- Otro diseño que no sea el habitual de la FERIA corre por cuenta del EXPOSITOR pues no está incluido en nuestro presupuesto.
5.4- Según la Legislación vigente en Cuba, las ventas en los STANDS no pueden ser realizadas por personas naturales o jurídicas extranjeras por tanto El COMITÉ ORGANIZADOR brindará gratuitamente el servicio de personal para la venta en el STAND.
5.5- De acuerdo con lo planteado en el acápite 5.4, los expositores extranjeros contarán con personal cubano competente para que lo represente en el acto de comercialización directa con el público, no permitiendo otro tipo de contratación para tales fines.
5.6- Los expositores están en la obligación de circunscribir la venta, exposición, promoción de sus productos, etc. al área interior reservada para su STAND. El COMITÉ ORGANIZADOR se reserva el derecho de desmontar o retirar cualquier elemento decorativo o promocional que considere.
5.7- No podrán utilizarse personas con fines promocionales.
5.8- Si el EXPOSITOR desea sujetar o pegar cualquier material en el piso, paredes, columnas y mobiliario, deberá hacerlo de forma tal que no origine daños, sabiendo de antemano que cualquier perjuicio causado deberá ser cubierto financieramente por el EXPOSITOR.
5.9- Los expositores que instalen sonido ambiental dentro de su STAND deberán tener en cuenta que éste no podrá interferir ni con el sonido que se utilice en la FILH, ni con el de los demás STANDS. El COMITÉ ORGANIZADOR se reserva el derecho de limitar el uso de estos equipos.
5.10- Para el montaje, los participantes acreditados podrán acceder a la instalación a partir del miércoles 6 de febrero a partir de las 8:00 a.m. hasta el martes 12 de febrero a las 6:00 p.m. El desmontaje se realizará a partir del lunes 25 de febrero a partir de las 8:00 a.m. hasta el miércoles 27 de febrero a las 6:00 p.m.
5.11- El EXPOSITOR podrá acceder al Recinto ferial a partir del miércoles 6 de febrero, recibiendo del COMITÉ ORGANIZADOR los elementos de su STAND, de los que se hará responsable al firmar el Acta de Entrega.
5.12- Por ningún motivo podrán ser retirados los materiales de exhibición, así como los elementos que componen el STAND antes del día y hora señalada, para no dañar la imagen del evento.
5.13- El COMITÉ ORGANIZADOR podrá dejar sin efecto el derecho de uso del STAND que tiene el EXPOSITOR, sin reembolso a su favor, cuando el mismo no haya montado y/o instalado su STAND antes de las 6:00 p.m. del día previo a la inauguración del evento.
5.14- Área Expositiva permanecerá abierta en el horario de 10:00am a 6:00pm de lunes a viernes. Los sábados y domingos comenzará a las 9:00am. Los expositores garantizarán su presencia treinta minutos antes de la apertura de la FERIA. Los horarios mencionados deberán ser respetados.
6- SEGURIDAD:
6.1- El EXPOSITOR presentará al Jefe de Seguridad del Recinto ferial el inventario de los bienes que utilizará en su STAND durante el período de la FERIA. Al concluir el evento, conciliará dicho inventario y recibirá el Visto Bueno de su Jefe de Pabellón como constancia para poder retirarlos.
6.2- La vigilancia dentro del Recinto ferial será garantizada por las autoridades de éste, en coordinación con el COMITÉ ORGANIZADOR, desde media hora antes de la entrada del público, hasta media hora después del horario de cierre, por lo que este servicio no sustituye el cuidado que cada EXPOSITOR deberá tener con sus materiales durante el tiempo de apertura al público y en las etapas de montaje y desmontaje.
6.3- El COMITÉ ORGANIZADOR recomienda no dejar dinero, documentos importantes o valores en el STAND durante su ausencia, ya que la FILH no se hace responsable de las pérdidas o daños.
6.4- No se podrá introducir ninguna sustancia inflamable, combustibles, juegos pirotécnicos o cualquier sustancia peligrosa, así como introducir e ingerir dentro del STAND bebidas alcohólicas o presentarse en estado de ebriedad, así como fumar en áreas techadas.
6.5- La credencial que entregue el COMITÉ ORGANIZADOR de la FILH es el único documento de identificación para el personal participante en el evento, es personal e intransferible. Deberá llevarse en un lugar visible y mostrarse cuando se solicite.
6.6- Por razones de seguridad los embalajes no podrán permanecer en el STAND a la vista del público durante el horario de exhibición.
7- ATENCIÓN A EXPOSITORES:
7.1- La FERIA cuenta con un Centro de Acreditación y Atención a Expositores para brindar servicios a expositores, profesionales o invitados, relacionados con la información, acreditación, contratación, cobro, trámites de aduana, de almacenes, alquiler de mobiliario, equipos, luminarias y otros elementos de montaje adicionales, así como un servicio de traducción y acceso a Internet.
7.2- Si el EXPOSITOR necesita de equipos y medios para ser utilizados en su STAND deberá solicitarlo al COMITÉ ORGANIZADOR de la FILH antes del 13 de enero de 2008.
8- ACREDITACION:
8.1- La acreditación de los participantes se realizará directamente en el Centro de Acreditación y Atención a expositores a partir del lunes 4 de febrero a las 9.00 horas.
8.2- Los expositores tienen derecho a un número de credenciales, según el espacio alquilado:
1. 2 credenciales - stand de 6 m².
2. 4 credenciales - stand de 12 m².
3. 8 credenciales - stand de 25 o más m².
8.3- Los Profesionales que deseen participar de las actividades de la FERIA que no requieran invitación, también podrán adquirir su credencial al precio de $20.00 C.U.C para extranjeros y para los nacionales $ 30.00 C.U.P.
9- RESPONSABILIDAD CIVIL:
9.1- El carácter de la participación de los Expositores, así como sus derechos y obligaciones, serán recogidos en el CONTRATO que se concertará al efecto entre el EXPOSITOR y el COMITÉ ORGANIZADOR.
9.2- El COMITÉ ORGANIZADOR podrá realizar las modificaciones convenientes a las presentes Normas de participación con el fin de asegurar el mejor desarrollo del evento.
9.3- La solicitud de participación en el evento por parte del EXPOSITOR significa que asume las Normas de participación para expositores y que las acepta sin ninguna restricción ni condición de su parte.
10- ENVIO DE MERCANCÍAS, OBJETOS PROMOCIONALES Y OTROS MATERIALES:
10.1- ARTEX S.A, que es el representante oficial del COMITÉ ORGANIZADOR para todo lo relacionado con los trámites aduanales y el acarreo de la mercancía, se responsabiliza, a cargo del EXPOSITOR, de la extracción de la mercancía desde el puerto/aeropuerto hasta el almacén de la FERIA y tramita a solicitud del EXPOSITOR la reexportación hacia el país de origen de la mercancía no comercializada.
10.2- La documentación relativa al envío de mercancías con destino a la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana deberán consignarse a nombre de:
XVII Feria Internacional del Libro, ARTEX S.A.
Departamento de Trámite Aduanal. COMERCIAL LAUROS
5 ta Avenida, No. 8010, esq.82, Miramar, Playa,
Ciudad de La Habana, Cuba.
Telef.: (537) 2040636 / 2042710 Fax: (537) 2042033
E-mail: clauros@artex.cu
10.3- La mercancía se envía en condiciones CIF o CIP Habana y la forma de pago de su transportación es “prepago” en origen. De embarcarse con pago en “destino” esta no será extraída hasta tanto el EXPOSITOR se persone para su pago en la línea aérea o naviera elegida.
10.4- Las mercancías serán recibidas por el Punto Aduanal de Ferias y Exposiciones y recepcionadas en el Almacén del
Recinto Ferial desde el 10 de enero del 2008 hasta el 10 de febrero del 2008. Después de esta fecha el Comité Organizador
no garantiza los trámites de admisión de mercancías.
11- DISPOSICIONES ADUANALES:
11.1- Los gastos correspondientes a trámites aduanales para internación de mercancía, su transportación y almacenamiento serán facturados por el EXPOSITOR en el momento de su llegado al Recinto, debiendo liquidar el mismo como condición previa a su entrega.
11.2- Al término de la FERIA la mercancía no comercializada puede ser reexportada al país de origen del EXPOSITOR u otro que el mismo determine. Para ello podrá contar con el servicio de trámite aduanal y transportación de ARTEX S.A. radicado en el Recinto, para lo cual presentará, junto a la mercancía, las facturas y otros documentos necesarios y abonará los costos de dichas operaciones. De no realizarse ninguna gestión al respecto será declarad en abandono.
12. PAQUETES ESPECIALES PARA EXPOSITORES QUE INCLUYEN ALOJAMIENTOS, TRASLADOS, SERVICIOS DE GUÍA Y TRADUCCIÓN Y ALIMENTACIÓN, ASÍ COMO PROGRAMAS CULTURALES ESPECIALES PRE Y POSTEVENTOS:
12.1- El COMITÉ ORGANIZADOR ha designado a Paradiso como Turoperador Oficial para la FILH 2008, el cual podrá ser contactado directamente en:
Agencia de Viajes Paradiso (Receptivo Oficial del Ministerio de Cultura de Cuba)
Dirección: Calle 19 No. 560 esquina C, Vedado, Ciudad Habana
Teléfonos: (537) 832-9539 Ext. 22 / 836-2124
E mail: maricary@paradiso.artex.cu
eventos@paradiso.artex.cu
13- SERVICIOS DE VIAJE:
13.1- El COMITÉ ORGANIZADOR de la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana ha designado como Transportista Oficial de la FILH a Cubana de Aviación. Para contactar puede dirigirse a las oficinas de Cubana de Aviación en el exterior y para más información:
Víctor Quintana, Especialista en Eventos
Teléfono -Fax: (537)2664517
E mail: victor.quintana@cubana.avianet.cu
www.cubana.cu
13.2- El COMITÉ ORGANIZADOR de la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana ha designado como Transportista Oficial del evento para España y otros países de Europa a Air Europa Líneas Aéreas, quien ofrece un descuento especial de la tarifa pública disponible a los clientes que usen su línea aérea para participar en la FILH. Para contactar:
Marina Castillo, Representante en Cuba
Teléfono: (537)2046915/2046914 - Fax: (537) 2046905
E mail: marina.castillo@air-europa.com
www.aireuropa.com
13.3-El COMITÉ ORGANIZADOR de la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana ha designado como Transportista Oficial del evento para Suramérica, Centroamérica, el Caribe y Norteamérica a Copa Airlines, quien ofrece un descuento especial de la tarifa pública disponible a los clientes que usen su línea aérea para participar en la FILH. Para contactar:
Aida Abreu, Ejecutiva de Ventas
Teléfono: (537) 2047856/2041111
E mail: aabreu@copaair.com
www.copaair.com
14- SEGUROS:
14.1-La mercancía puede ser asegurada o reasegurada parcial o totalmente por Seguros Internacionales de Cuba S.A. (ESICUBA). El interesado puede dirigirse directamente a ESICUBA, previa información detallada de la mercancía que desea asegurar.
Datos del Asegurador:
Patricia Verges, Director de la Oficina de Ventas. ESICUBA
Dirección: Calle 1ra, No. 155, esquina a C, Vedado,
Plaza de la Revolución, Ciudad Habana, Cuba.
Telef.: (537) 8381512/13 / 8381624/25; Fax: (537) 8381457
E-mail: patricia@esicubaventas.cu
15- OTROS SERVICIOS:
14.1- El EXPOSITOR podrá contar con un servicio de cambio de moneda dentro del recinto ferial a través de las casas de cambio, CADECA, las que funcionarán durante el evento, en el mismo horario de la FERIA. Además existen múltiples bancos y casas de cambio en la ciudad que ofrecen este servicio.
16- CONTACTOS:
■ Atención a Expositores y Contratación de STANDS
Mirtha González Gutierrez - mirtha@ccl.cult.cu
Teresa Estrada González - feria@ccl.cult.cu
■ Presentación de Libros y Programa Profesional
Edel Morales edelmorales@loynaz.cult.cu
■ Programa Artístico
Dolores Nordet dolores@icl.cult.cu
■ Montaje de STANDS
Walfredo Sánchez Pita cid@ceniai.inf.cu
■ Reservación de Hoteles
María Caridad Valdés maricary@paradiso.artex.cu
eventos@paradiso.artex.cu
■ Envíos de mercancía, Trámites aduanales y Transportación.
clauros@artex.cu
jefe@FERIA.aidf.aduana.cu
17. LOS PARTICIPANTES EN EL “BAZAR DE LAS ARTES” DEBEN CUMPLIR ADEMÁS LOS SIGUIENTES REQUISITOS:
17.1- Se permitirá la comercialización de artículos de producción artesanal, quedando prohibida la venta de artículos de producción industrial de cualquier tipo.
17.2- El COMITÉ ORGANIZADOR del evento se reserva el derecho de retirar las mercancías que no cumplan los requisitos previstos.
17.3- El COMITÉ ORGANIZADOR del evento garantizará la presencia de personal cubano competente que represente al EXPOSITOR en el acto de comercialización directa al público, de acuerdo a la Legislación nacional vigente.
17.4- No podrán permanecer en el STAND personas ajenas sin la debida acreditación, ni se empleará fuerza de trabajo adicional a la ya mencionada.
17.5- El EXPOSITOR no podrá ser sustituido por otra persona sin estar autorizado por el COMITÉ ORGANIZADOR de la FILH.
17.6- Al EXPOSITOR que incumpla con estas Normas de participación se le cancelará el STAND y perderá el derecho a una futura participación.
Thursday, May 03, 2007
LOS ESTANTES VACIOS
Ignacio Molina (Entropía, 2006)
por Sol Echevarría
Los estantes vacíos es un libro compuesto por quince relatos que funcionan como quince piezas de un rompecabezas. Si bien la tapa anticipa que es una compilación de cuentos, lo cierto es que existe una marcada continuidad entre ellos. El cruce de personajes, de historias y de lugares es tal que hasta podría pensarse que se trata de una novela. Cada cuento está compuesto por diferentes fragmentos y, a la vez, cada cuento es un fragmento del libro, como si todo fuera una unidad funcional. Una unidad, por supuesto, despedazada e incompleta, que se puede leer de atrás para adelante o saltando en forma desordenada.
El cruce entre un cuento y otro está dado por los vínculos que se generan entre los personajes a causa de su deambular por la ciudad. A menudo sus vidas apenas se rozan por un instante y luego prosiguen cada una por su camino. El azar cotidiano influye en estos pequeños intercambios que hacen que la mirada del narrador zigzaguee entre distintas historias. Así, sigue los pasos de un chico que va a comprar algo al kiosco y, zás! luego vemos al chico alejarse a través de los ojos del kiosquero, quien se convierte inmediatamente en el foco del relato. En este vaivén narrativo predomina un interés fugaz y algo caprichoso gracias al cual el relato diverge constantemente.
Este desplazamiento de perspectivas produce una visión panorámica fragmentada. Una vuelta al día en ochenta mundos donde cada personaje tiene una óptica determinada y una historia particular, aunque ésta permanezca apenas esbozada. El resultado es un rompecabezas imposible, ya que nunca se puede reponer la totalidad de las historias que se narran. Hay elipsis, piezas sueltas y repeticiones. Queda una mirada desecha, similar a la que se obtiene al observar a través de un calidoscopio.
Se produce un texto espiralado en donde las historias se entrecruzan. Los nombres de los personajes ya leídos resuenan en cada cuento como un eco, a veces difícil de restablecer. Vuelven a la memoria como un chispazo, como una resonancia de algo olvidado. La errancia de los personajes es la que estructura el relato. Estos nuevos flaneurs del segundo milenio recorren la geografía concreta y bien delimitada de Buenos Aires, sobre una calle o avenida en particular. Ese hincapié en el detalle cartográfico pareciera trazar una flecha que apunta a la realidad como su blanco principal.
Los personajes son, casi todos, veinteañeros que se hunden en siestas desordenadas, conversaciones triviales y se dedican a dar vueltas por la ciudad. Por momentos parecieran incluso no decidir sobre su destino. Hay cierta inercia en la manera que tienen de desplazarse por el mundo. Se entregan al azar como si fueran pequeños autómatas. Duermen, comen, conversan, deambulan y vuelven a sus casas. Están enmarcados en una cotidianidad de quehaceres domésticos y de acciones banales, apenas atravesada por conflictos que se disparan tanto a causa de la mirada de un mozo como por una tortuga encontrada en la calle.
Se podría decir que viven en un presente absoluto de no ser por esos flashbacks que remiten constantemente al pasado de los personajes. Un pasado que rara vez se verbaliza para constituirse en un discurso. Se trata más bien de un pensamiento privado o de una reposición del narrador, pero nunca de un tema de conversación. De hecho, cuando los personajes conversan los temas que abordan también reproducen cierta trivialidad. A pesar de estar a menudo acompañados, los personajes son más bien solitarios. En su interacción con los otros se comportan casi siempre como completos extraños. Los vínculos que entablan con su entorno son endebles, parecen rotos a causa de cierto despojo emocional. Tampoco su mundo interior está del todo intacto. Las reflexiones no suelen ser profundas sino que reproducen más bien la idea de un desvarío sin epifanías.
El tedio opera como un leit motiv que recorre las páginas. Los personajes se sumergen en el lodo de su día a día, de sus insignificantes paranoias. Un interrogante nunca dicho pareciera flotar en el aire: ¿Hay algo detrás de todo eso? En los estantes vacíos el lector puede percibir la falta de algo que, efectivamente, ya no está.
En este sentido la escritura de Molina se enmarca en una tradición que podría llamarse “nadaísta”. En una entrevista el autor menciona a Raymond Carver, Enrique Wernicke, John Cheever y a Martín Rejtman. También podría agregarse a Antón Chéjov. No es que nada sucede en sus relatos, sino que lo que sucede está propuesto como nada. La repetición, el sinsentido y el tedio muestran a la vida como sueño eterno o, más bien, como pesadilla de la cual no se puede despertar.
Contrario a lo que podría esperarse en relatos de estas características, no abundan las descripciones sino que, por el contrario, predominan las acciones. En tres renglones un personaje se encuentra con un amigo, vuelve a su casa, se duerme, se despierta y sale a desayunar. Todo se sucede a gran velocidad pero todo, en algún punto, carece de importancia puesto que está condenado a la repetición. Este accionar reiterativo produce una sensación de quietud. Algo similar a lo que ocurre en una playa en la que el ir y venir constante de las olas evoca la calma del mar.
La proliferación de historias es tal que a menudo cuesta seguirle el ritmo. Los personajes están vagamente descriptos. Son figuras, casi sombras, que recorren el texto y terminan siendo prácticamente indiferenciados unos de otros. No se narra la historia de grandes héroes, tampoco la de pobres desdichados, sino que cada relato pone en escena los dramas (¿o la falta de dramas?) del hombre común.
Se trata de una simpleza monótona en la que no hay suspenso ni grandes acontecimientos. Reina una tranquilidad empalagosa. Los mismos personajes se aburren y duermen todo el tiempo. Parecieran estar hibernando, como la tortuga que irrumpe en varios de los relatos. Es más, toda la ciudad está durmiendo, su posición horizontal imita la chatura de la trama. Finalmente, cada uno de los relatos se interrumpe de pronto. No hay un desenlace marcado porque ¿cómo ponerle un fin a lo que no sucede?
Ignacio Molina (Entropía, 2006)
por Sol Echevarría
Los estantes vacíos es un libro compuesto por quince relatos que funcionan como quince piezas de un rompecabezas. Si bien la tapa anticipa que es una compilación de cuentos, lo cierto es que existe una marcada continuidad entre ellos. El cruce de personajes, de historias y de lugares es tal que hasta podría pensarse que se trata de una novela. Cada cuento está compuesto por diferentes fragmentos y, a la vez, cada cuento es un fragmento del libro, como si todo fuera una unidad funcional. Una unidad, por supuesto, despedazada e incompleta, que se puede leer de atrás para adelante o saltando en forma desordenada.
El cruce entre un cuento y otro está dado por los vínculos que se generan entre los personajes a causa de su deambular por la ciudad. A menudo sus vidas apenas se rozan por un instante y luego prosiguen cada una por su camino. El azar cotidiano influye en estos pequeños intercambios que hacen que la mirada del narrador zigzaguee entre distintas historias. Así, sigue los pasos de un chico que va a comprar algo al kiosco y, zás! luego vemos al chico alejarse a través de los ojos del kiosquero, quien se convierte inmediatamente en el foco del relato. En este vaivén narrativo predomina un interés fugaz y algo caprichoso gracias al cual el relato diverge constantemente.
Este desplazamiento de perspectivas produce una visión panorámica fragmentada. Una vuelta al día en ochenta mundos donde cada personaje tiene una óptica determinada y una historia particular, aunque ésta permanezca apenas esbozada. El resultado es un rompecabezas imposible, ya que nunca se puede reponer la totalidad de las historias que se narran. Hay elipsis, piezas sueltas y repeticiones. Queda una mirada desecha, similar a la que se obtiene al observar a través de un calidoscopio.
Se produce un texto espiralado en donde las historias se entrecruzan. Los nombres de los personajes ya leídos resuenan en cada cuento como un eco, a veces difícil de restablecer. Vuelven a la memoria como un chispazo, como una resonancia de algo olvidado. La errancia de los personajes es la que estructura el relato. Estos nuevos flaneurs del segundo milenio recorren la geografía concreta y bien delimitada de Buenos Aires, sobre una calle o avenida en particular. Ese hincapié en el detalle cartográfico pareciera trazar una flecha que apunta a la realidad como su blanco principal.
Los personajes son, casi todos, veinteañeros que se hunden en siestas desordenadas, conversaciones triviales y se dedican a dar vueltas por la ciudad. Por momentos parecieran incluso no decidir sobre su destino. Hay cierta inercia en la manera que tienen de desplazarse por el mundo. Se entregan al azar como si fueran pequeños autómatas. Duermen, comen, conversan, deambulan y vuelven a sus casas. Están enmarcados en una cotidianidad de quehaceres domésticos y de acciones banales, apenas atravesada por conflictos que se disparan tanto a causa de la mirada de un mozo como por una tortuga encontrada en la calle.
Se podría decir que viven en un presente absoluto de no ser por esos flashbacks que remiten constantemente al pasado de los personajes. Un pasado que rara vez se verbaliza para constituirse en un discurso. Se trata más bien de un pensamiento privado o de una reposición del narrador, pero nunca de un tema de conversación. De hecho, cuando los personajes conversan los temas que abordan también reproducen cierta trivialidad. A pesar de estar a menudo acompañados, los personajes son más bien solitarios. En su interacción con los otros se comportan casi siempre como completos extraños. Los vínculos que entablan con su entorno son endebles, parecen rotos a causa de cierto despojo emocional. Tampoco su mundo interior está del todo intacto. Las reflexiones no suelen ser profundas sino que reproducen más bien la idea de un desvarío sin epifanías.
El tedio opera como un leit motiv que recorre las páginas. Los personajes se sumergen en el lodo de su día a día, de sus insignificantes paranoias. Un interrogante nunca dicho pareciera flotar en el aire: ¿Hay algo detrás de todo eso? En los estantes vacíos el lector puede percibir la falta de algo que, efectivamente, ya no está.
En este sentido la escritura de Molina se enmarca en una tradición que podría llamarse “nadaísta”. En una entrevista el autor menciona a Raymond Carver, Enrique Wernicke, John Cheever y a Martín Rejtman. También podría agregarse a Antón Chéjov. No es que nada sucede en sus relatos, sino que lo que sucede está propuesto como nada. La repetición, el sinsentido y el tedio muestran a la vida como sueño eterno o, más bien, como pesadilla de la cual no se puede despertar.
Contrario a lo que podría esperarse en relatos de estas características, no abundan las descripciones sino que, por el contrario, predominan las acciones. En tres renglones un personaje se encuentra con un amigo, vuelve a su casa, se duerme, se despierta y sale a desayunar. Todo se sucede a gran velocidad pero todo, en algún punto, carece de importancia puesto que está condenado a la repetición. Este accionar reiterativo produce una sensación de quietud. Algo similar a lo que ocurre en una playa en la que el ir y venir constante de las olas evoca la calma del mar.
La proliferación de historias es tal que a menudo cuesta seguirle el ritmo. Los personajes están vagamente descriptos. Son figuras, casi sombras, que recorren el texto y terminan siendo prácticamente indiferenciados unos de otros. No se narra la historia de grandes héroes, tampoco la de pobres desdichados, sino que cada relato pone en escena los dramas (¿o la falta de dramas?) del hombre común.
Se trata de una simpleza monótona en la que no hay suspenso ni grandes acontecimientos. Reina una tranquilidad empalagosa. Los mismos personajes se aburren y duermen todo el tiempo. Parecieran estar hibernando, como la tortuga que irrumpe en varios de los relatos. Es más, toda la ciudad está durmiendo, su posición horizontal imita la chatura de la trama. Finalmente, cada uno de los relatos se interrumpe de pronto. No hay un desenlace marcado porque ¿cómo ponerle un fin a lo que no sucede?
Wednesday, April 18, 2007
Toyota (El origen de la tragedia)
por Iosi Havilio
Tengo más o menos nueve años,
Muchos rulos y los cachetes inflados.
Soy un chico inquieto y preguntón.
Estoy en un toyota plateado
Con tapizado bordó,
Mitad cuero, mitad corderoy.
Voy en el asiento de atrás.
Salimos de Buenos Aires hace poco.
Vamos por la autopista, hacia el oeste.
Es un día de mucho sol.
Mi hermana debe ir al lado mío.
Hace ese calor de enero, tan pegajoso,
Que me hace transpirar adentro del calzoncillo.
Papá maneja y yo a veces lo abrazo por detrás,
Me agarro del cuello, o le pellizco las tetillas.
Agarro un mapa.
Sigo con un dedo el zig-zag de la ruta,
Llego a un desvío, no sé para dónde seguir.
Me aburro.
Y me rasco la cabeza, o las piernas, o la cara,
Siempre estoy rascándome algo.
Un cartel enorme,
Cruza la ruta de lado a lado.
Fondo verde y letras blancas.
Dice: Luján, Pehuajó, Trenque Lauquen, Santa Rosa
Y en letra chica: Open Door, con un flecha para abajo.
Ese poco inglés que tengo en la cabeza,
Se pone en alerta.
Open y door son dos palabras que conozco.
Entiendo pero no entiendo.
El misterio está en esas dos palabras juntas, ahí,
En un cartel de la autopista, saliendo de Buenos Aires.
Tres segundos más tarde, pregunto:
Papá, ¿qué es Open Door?
Un pueblo, dice.
¿Un pueblo en inglés?
Sonríe y me cuenta.
Dice que es un pueblo con un hospital para locos,
Y que los locos pueden entrar y salir libremente,
Por eso se llama, Open Door,
Por que las puertas no se cierran.
La idea me encandila, quiero más.
Quiero ir, quiero ver, aunque sea un rato.
Pero papá que no, que recién salimos,
Que quiere hacer noche en La Pampa,
Y que ya son las doce.
Insisto: Dále pá, un segundo.
Podemos ir y cargar nafta, digo.
Que no, que si bajamos vamos a perder mucho tiempo.
Ahí está, a la vista, la bajada a Open Door.
Quinientos, trescientos, cien metros.
El auto pasa de largo.
Perdimos la oportunidad.
Me frustro, me resigno.
Pero muy rápido, a pesar del enojo,
A pesar de mí, sin proponérmelo,
Desde el asiento de atrás del toyota,
A bordo de un ultraliviano imaginario,
O un helicóptero transparente, o un motor volador,
Haciendo una parábola gigante por encima de la autopista,
Me zambullo en las profundidades del pueblo.
Y bajo, bajo, bien abajo.
Diez mil metros debajo de la autopista.
Y así, desde el aire, me pongo a explorar
Ese mundo oscuro, gótico y post atómico,
Idealmente fantasmal,
Castigado por la sequía y muy lejos del sol.
Oscuro, tan oscuro, y tan tapado de niebla.
Perfecto para filmar una película de terror.
Desde mi cenit aturdido,
Lo primero que veo es una calle larga,
Partida al medio por una plazoleta hundida,
Sin tierra, sin piedras, sin vegetación.
Al fondo, hay un arco de hierro, muy alto,
Con dos torres a los costados,
Como una castillo medieval.
Da miedo. Retrocedo.
Pero ya no puedo escapar.
Voy, en caída libre, en busca de primeros planos,
Detalles que se me revelan pronto.
Un quiosco se abre para mí,
Y un loco, para mí, cruza la calle,
En diagonal, porque sí, porque nadie nunca pasa por ahí.
Es raro. Parece peligroso y no hay peligro.
El hombre-loco es un poco más peludo que un hombre normal,
Es un hombre casi normal.
Está parado delante de las golosinas,
Elige algunas y el otro, el que sale a atender,
Porque hay un loco que compra y otro que vende,
Lo deja agarrar y no le cobra.
Son locos, y los locos,
No pagan, ni cobran.
De pronto, un bocinazo, una frenada,
Y la visión se interrumpe.
Dura tres segundos, eso es todo.
Tan falso y tan imborrable.
Yo vuelvo al calor del Toyota.
Me aburro, no sé qué hacer.
Quedan como dos días de viaje.
Tengo más o menos nueve años,
Muchos rulos y los cachetes inflados.
Soy un chico inquieto y preguntón.
Estoy en un toyota plateado
Con tapizado bordó,
Mitad cuero, mitad corderoy.
Voy en el asiento de atrás.
Salimos de Buenos Aires hace poco.
Vamos por la autopista, hacia el oeste.
Es un día de mucho sol.
Mi hermana debe ir al lado mío.
Hace ese calor de enero, tan pegajoso,
Que me hace transpirar adentro del calzoncillo.
Papá maneja y yo a veces lo abrazo por detrás,
Me agarro del cuello, o le pellizco las tetillas.
Agarro un mapa.
Sigo con un dedo el zig-zag de la ruta,
Llego a un desvío, no sé para dónde seguir.
Me aburro.
Y me rasco la cabeza, o las piernas, o la cara,
Siempre estoy rascándome algo.
Un cartel enorme,
Cruza la ruta de lado a lado.
Fondo verde y letras blancas.
Dice: Luján, Pehuajó, Trenque Lauquen, Santa Rosa
Y en letra chica: Open Door, con un flecha para abajo.
Ese poco inglés que tengo en la cabeza,
Se pone en alerta.
Open y door son dos palabras que conozco.
Entiendo pero no entiendo.
El misterio está en esas dos palabras juntas, ahí,
En un cartel de la autopista, saliendo de Buenos Aires.
Tres segundos más tarde, pregunto:
Papá, ¿qué es Open Door?
Un pueblo, dice.
¿Un pueblo en inglés?
Sonríe y me cuenta.
Dice que es un pueblo con un hospital para locos,
Y que los locos pueden entrar y salir libremente,
Por eso se llama, Open Door,
Por que las puertas no se cierran.
La idea me encandila, quiero más.
Quiero ir, quiero ver, aunque sea un rato.
Pero papá que no, que recién salimos,
Que quiere hacer noche en La Pampa,
Y que ya son las doce.
Insisto: Dále pá, un segundo.
Podemos ir y cargar nafta, digo.
Que no, que si bajamos vamos a perder mucho tiempo.
Ahí está, a la vista, la bajada a Open Door.
Quinientos, trescientos, cien metros.
El auto pasa de largo.
Perdimos la oportunidad.
Me frustro, me resigno.
Pero muy rápido, a pesar del enojo,
A pesar de mí, sin proponérmelo,
Desde el asiento de atrás del toyota,
A bordo de un ultraliviano imaginario,
O un helicóptero transparente, o un motor volador,
Haciendo una parábola gigante por encima de la autopista,
Me zambullo en las profundidades del pueblo.
Y bajo, bajo, bien abajo.
Diez mil metros debajo de la autopista.
Y así, desde el aire, me pongo a explorar
Ese mundo oscuro, gótico y post atómico,
Idealmente fantasmal,
Castigado por la sequía y muy lejos del sol.
Oscuro, tan oscuro, y tan tapado de niebla.
Perfecto para filmar una película de terror.
Desde mi cenit aturdido,
Lo primero que veo es una calle larga,
Partida al medio por una plazoleta hundida,
Sin tierra, sin piedras, sin vegetación.
Al fondo, hay un arco de hierro, muy alto,
Con dos torres a los costados,
Como una castillo medieval.
Da miedo. Retrocedo.
Pero ya no puedo escapar.
Voy, en caída libre, en busca de primeros planos,
Detalles que se me revelan pronto.
Un quiosco se abre para mí,
Y un loco, para mí, cruza la calle,
En diagonal, porque sí, porque nadie nunca pasa por ahí.
Es raro. Parece peligroso y no hay peligro.
El hombre-loco es un poco más peludo que un hombre normal,
Es un hombre casi normal.
Está parado delante de las golosinas,
Elige algunas y el otro, el que sale a atender,
Porque hay un loco que compra y otro que vende,
Lo deja agarrar y no le cobra.
Son locos, y los locos,
No pagan, ni cobran.
De pronto, un bocinazo, una frenada,
Y la visión se interrumpe.
Dura tres segundos, eso es todo.
Tan falso y tan imborrable.
Yo vuelvo al calor del Toyota.
Me aburro, no sé qué hacer.
Quedan como dos días de viaje.
Tuesday, May 16, 2006
Jargon King
ANEXO I
BASES Y CONDICIONES
INDUSTRIA EDITORIAL - PRODUCCION
1) De las empresas beneficiarias
Podrán presentar proyectos todas las empresas que cumplan con la totalidad de los siguientes requisitos:
a) Desarrollen sus actividades en el sector de las industrias editoriales. A los efectos del presente llamado, se entenderá por empresas editoriales a aquellas que desarrollan las actividades de “edición de libros en formato IMPRESo”.
b) Se encuadren dentro de la clasificación de micro, pequeña y mediana empresa, que se deriva de la Resolución SEPyME N° 24/2001 y sus modificatorias. Este mismo requisito regirá para todo el grupo económico en el caso de que el solicitante mantenga una relación de control o vinculación con otras empresas, de acuerdo a lo definido en la Ley de Sociedades Comerciales.
c) Sean sociedades legalmente constituidas, cooperativas, empresas unipersonales o sociedades de hecho, CON FIN DE LUCRO.
d) Acrediten tener al menos 5 obras diferentes editadas a la fecha de inicio de la convocatoria. Asimismo la última edición de la editorial no podrá ser anterior a mayo de 2005. Esta acreditación se deberá realizar mediante la presentación de 5 ejemplares de 5 obras distintas, acompañadas por una fotocopia de la página de legales, donde figuran los datos de copyright y de edición, la que será visada por el Área Receptora.
e) Si son personas físicas (unipersonales monotributistas o unipersonales responsables inscriptos) se encuentren domiciliados en la Ciudad de Buenos Aires desde el 1º de Enero de 2005. Si es una Sociedad de Hecho cada socio deberá cumplimentar este requisito.
f) Si son personas jurídicas (S.A., S.R.L., Cooperativas) el último domicilio de la entidad solicitante registrado en la Inspección General de Justicia se encuentre en la Ciudad de Buenos Aires.
g) No hayan resultado beneficiarias en este rubro de los subsidios creados por las resoluciones 700-SC-05.
2) De los proyectos
Los proyectos deberán estar dirigidos al diseño y al desarrollo de nuevos productos, desde su etapa de concepción hasta su salida al mercado incluyendo campañas de difusión o prensa, así como a la expansión de la capacidad productiva de las empresas del sector, por medio de la adquisición de bienes de capital.
Cada empresa podrá presentar un proyecto en el presente llamado.
Para el caso de aquellos proyectos que impliquen la edición de una o más obras, el proyecto deberá ser acompañado con la presentación de un plan promocional de la/s misma/s, a través de campañas de difusión y promoción, a fin de garantizar su correcta divulgación. Los costos del mismo también podrán ser solventados a través del presente subsidio.
Serán especialmente considerados aquellos proyectos con mayor potencial en la generación de valor agregado, creación de puestos de trabajo, sustitución de importaciones e incremento de las exportaciones, así como aquellos que a criterio del jurado realicen un significativo aporte a la cultura y al desarrollo de la industria editorial.
La duración de la ejecución de la inversión que implica el proyecto, tendrá un plazo máximo de seis (6) meses, contados a partir de la efectivización del desembolso del subsidio otorgado.
3) Del subsidio
El subsidio consiste en el otorgamiento de una suma de dinero determinada, de conformidad con la normativa vigente.
4) Del monto y el destino del subsidio
El subsidio deberá destinarse a financiar las erogaciones necesarias para la consecución de los objetivos del Proyecto.
El subsidio total por proyecto tendrá un límite mínimo de PESOS DIEZ MIL ($10.000) y un límite máximo de PESOS VEINTICINCO MIL ($25.000) para aquellas empresas que posean 4 o más empleados en relación de dependencia, no pudiendo financiar más del 70% del monto total de la inversión. Es decir, que para acceder al monto máximo ($25.000) se deberá presentar un proyecto cuya inversión sea de al menos PESOS TREINTA Y CINCO MIL SETECIENTOS QUINCE ($35.715).
Asimismo, para aquellas empresas que posean menos de 4 empleados en relación de dependencia, el subsidio total por proyecto tendrá un límite máximo de PESOS DIECIOCHO MIL ($18.000) no pudiendo financiar más del 70% del monto total de la inversión. Es decir, que para acceder al monto máximo ($18.000) se deberá presentar un proyecto cuya inversión sea de al menos PESOS VEINTICINCO MIL SETECIENTOS QUINCE ($25.715).
Los comprobantes de gastos relacionados al proyecto deberán tener fecha posterior a la apertura del presente llamado.
No podrán imputarse al proyecto gastos debidos a ninguno de los siguientes conceptos:
· Viáticos de personal propio o contratado
· Adquisición de vehículos
· Aquellos cuya finalidad no se encuentra claramente definida (no se aceptarán como válidas descripciones como gastos varios, otros gastos, etc).
· Gastos por cualquier concepto que no se encuentren debidamente asociados a la ejecución del proyecto
· Impuestos o tasas nacionales, provinciales ni municipales.
· Cancelación de pasivo de la empresa beneficiaria.
· Pagos de alquileres de inmuebles ni gastos relacionados a la celebración de contratos de alquiler de inmuebles.
Si podrán imputarse al proyecto los gastos relacionados a la certificación de copias de estatutos y actas, de balances, de estado de situación patrimonial y de manifestaciones de bienes e ingresos. Estos gastos no podrán superar los $300.
5) Cierre del llamado
La recepción de los Proyectos se realizará desde el día 27 de MARZO de 2006 hasta el día 26 de MAYO de 2006.
6) Lugar de presentación de los Proyectos
Los proyectos deberán presentarse ante la Mesa de Entradas de la Dirección General de Industrias Culturales y Diseño; sita en la calle Villarino 2498, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, en el horario de 11 hs. a 16 hs.
Los proyectos presentados recibirán un número de orden y la Dirección General de Industrias Culturales y Diseño entregará a la empresa el correspondiente certificado que acredita la recepción del mismo.
La empresa deberá designar a un responsable con quién se contactará el grupo evaluador para tratar todos los aspectos relacionados con la tramitación y evaluación del proyecto. Los datos del responsable deberán estar consignados en los formularios de presentación del proyecto.
7) Documentación a presentar en la carpeta de solicitud
La presentación de los proyectos deberá realizarse por escrito, ya sea personalmente o a través de un representante, cumpliendo con la documentación requerida, la cual se compone de:
-Si el solicitante es una unipersonal:
1. Nota de Solicitud (CON TODOS LOS DATOS COMPLETOS) que obra como inciso a) del Anexo V.
2. Original y copia del Documento Nacional de Identidad y/o Libreta de Enrolamiento y/o Libreta Cívica y/o Cédula Nacional de Identidad del titular. La copia será certificada por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante el original.
3. Descripción ampliada del proyecto, detallando los montos de los diferentes componentes, responsables, actividades, plazos y/o etapas de ejecución. Esta descripción deberá estar acompañada con presupuestos respaldatorios otorgados por proveedores de bienes y servicios.
4. Síntesis del Proyecto que no implique más de una carilla.
5. El formulario de presentación A contenido en el Anexo VII que deberá ser presentado, en copia impresa en tamaño de hoja A4.
6. El formulario de presentación B contenido en el Anexo VIII que deberá ser presentado, en copia impresa en tamaño de hoja A4.
7. Los Antecedentes del Titular y de los Responsables del Proyecto, de manera que puedan acreditar su idoneidad para llevar adelante el proyecto.
8. Plan de comercialización, justificación comercial del proyecto, detallando precios de venta, estrategia de publicidad y promoción, canales de distribución, análisis del mercado al que apunta, etc.
9. Información económico-financiera del proyecto: Justificación del origen de las cifras vertidas en el formulario B (Flujo de Fondos),
10. Cuadro resumen de todas las erogaciones a realizar.
11. Manifestación de bienes y deudas a la fecha de presentación y de ingresos de los últimos 12 meses firmados por el titular. Esta manifestación deberá contener todos los activos y pasivos VALORIZADOS con los que cuenta la persona (incluido el dinero en efectivo) y todos los ingresos que generó la persona en los últimos 12 meses por todo concepto. En el caso que la firma resulte beneficiaria se requerirá la certificación original por Contador Publico de estas manifestaciones.
12. Original y Fotocopia de la Habilitación municipal (o inicio de trámite). La copia será certificada por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante el original.
13. Originales y Fotocopias de las Inscripciones en la DGR (Ingresos Brutos) y AFIP (CUIT-IVA-GANANCIAS), si corresponde. Las copias serán certificadas por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante los originales.
14. Originales y Fotocopias de los comprobantes del último pago de Ganancias, IVA e Ingresos Brutos, si corresponde. Las copias serán certificadas por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante los originales.
15. Informe de Situación Crediticia NOSIS o DECIDIR del titular.
16. Original y Fotocopia de la ultima DD.JJ. de SUSS, sólo si existen empleados en relación de dependencia. La copia será certificada por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante el original.
17. La información para los jurados. Esta documentación será evaluada exclusivamente por cada uno de los tres jurados que serán los encargados de tener en cuenta el impacto en la industria editorial y el aporte cultural de los proyectos. Deberá presentarse por triplicado y en tres sobres separados, los que se presentarán aparte de la carpeta de solicitud. La información de cada uno de los sobres podrá contener:
a. Antecedentes de la firma y datos para el contacto.
b. Descripción ampliada del proyecto.
c. Detalles técnicos del producto a editar, si corresponde.
d. Detalle y fundamentación de la estrategia de promoción a aplicar en la difusión del o los productos, si corresponde.
e. Toda otra información que a su juicio sea importante que el jurado tenga en cuenta en su evaluación.
MUY IMPORTANTE: SI LA PRESENTACIÓN REALIZADA DENTRO DEL PLAZO ESTABLECIDO PARA LA RECEPCIÓN DE PROYECTOS, NO CUMPLE CON LOS PUNTOS 1 a 5 ANTERIORES, LA SOLICITUD SE DESESTIMARÁ AUTOMÁTICAMENTE.
EN EL CASO DE QUE LA PRESENTACIÓN CAREZCA DE ALGUNA DE LA INFORMACIÓN REQUERIDA EN LOS PUNTOS 6 EN ADELANTE, EL SOLICITANTE PODRÁ CUMPLIMENTARLA DENTRO DE UN PLAZO DE 30 DÍAS CORRIDOS A PARTIR DEL CIERRE DEL LLAMADO. VENCIDO ESE PLAZO, LAS SOLICITUDES DE SUBSIDIOS INCOMPLETAS QUEDARÁN DESESTIMADAS.
TODA LA DOCUMENTACIÓN REFERIDA AL PROYECTO DEBE SER INGRESADA POR LA MESA DE ENTRADAS DE LA DIRECCIÓN GENERAL DE INDUSTRIAS CULTURALES Y DISEÑO.
8) De los criterios de evaluación y aprobación de los Proyectos
La evaluación comprende 3 instancias:
I) Evaluación Preliminar de la Información presentada
La primera instancia comprende el análisis por el Área Receptora de la información presentada, a fin de corroborar que el solicitante cumple con los requisitos establecidos en el punto 1) de estas bases y condiciones y que ha presentado la información requerida en el punto 7) de estas bases y condiciones.
II) Evaluación Económico-Financiera
La evaluación económico-financiera de los proyectos y de la empresa será efectuada por un grupo evaluador de acuerdo a la metodología y criterios que se enuncian a continuación.
Esta segunda instancia de evaluación consiste en analizar la información contenida en los Formularios A y B y en la información adicional requerida, analizando tanto Aspectos Cualitativos como Cuantitativos.
Entre otros se analizarán los siguientes ítems:
Análisis de la Empresa:
Informe de Situación Crediticia (NOSIS o DECIDIR).
Estado de Situación Fiscal
Liquidez
Solvencia
Capacidad de Aporte de la Firma/Viabilidad Financiera
Análisis del Proyecto:
Antecedentes de la Firma y de los Responsables del Proyecto/Idoneidad para llevar a cabo el Proyecto
Análisis Comercial.
Generación de Empleo.
Desarrollo / Consolidación de las Exportaciones
% de Aporte Propio en el Proyecto
Apalancamiento del monto del proyecto sobre la facturación de la empresa.
Análisis económico-financiero del proyecto
Luego del análisis precedente, el grupo evaluador podrá terminar de reunir los elementos de juicio necesarios para el análisis realizando una visita a la empresa o citando a los responsables del proyecto a una entrevista personal. No obstante ello, el grupo evaluador del Área Sustantiva se reserva el derecho de no realizar las visitas ni las entrevistas.
Con posterioridad a las evaluaciones precitadas, el grupo de evaluación asignará a cada proyecto una calificación; y elevará al jurado un informe por cada proyecto que a su juicio merezca recibir la ayuda financiera, luego de haber analizado la viabilidad económica-financiera del proyecto y de la empresa.
IMPORTANTE: durante la evaluación económica-financiera se evaluarán si las estimaciones de gastos presentadas responden a valores de mercado. Si de esta evaluación surge que las erogaciones han sido sobreestimadas, el grupo evaluador podrá recomendar que se le otorgue al solicitante un monto menor al que figure en la nota de solicitud.
III) Evaluación Final
En base a los informes recibidos del grupo de evaluación, el jurado ponderará, teniendo en cuenta el impacto en la industria editorial y el aporte cultural de los proyectos, y elevará al Área Sustantiva quien previo dictamen pondrá a consideración del Sr. Secretario de Cultura, aquellos proyectos que entienda califican para la obtención del subsidio.
EL JURADO CONTARÁ CON UN PERÍODO DE 30 DÍAS CORRIDOS PARA EXPEDIRSE, A PARTIR DE LAS RECEPCIÓN DE LOS PROYECTOS POR PARTE DEL GRUPO EVALUADOR.
9) Reservas del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
La participación implica la aceptación de estas bases y de la composición del jurado.
A fin de permitir un adecuado cumplimiento de los plazos de ejecución de la Convocatoria, la Dirección General de Industrias Culturales y Diseño podrá intimar al domicilio legal exhibido en el formulario A, a las empresas a presentar el Seguro de Caución dentro de un plazo de quince (15) días hábiles. En caso de que el solicitante no presente dicha póliza, su solicitud podrá ser desestimada.
La Resolución aprobatoria de los subsidios, será publicada en Boletín Oficial.
10) Obligaciones de los participantes
Cualquier incumplimiento en las condiciones establecidas para el presente llamado, así como la omisión o falseamiento de los datos consignados darán lugar a la desestimación del proyecto presentado.
La información y documentación obrantes en los Proyectos que deberán presentar las empresas que soliciten el subsidio, tendrá carácter de declaración jurada.
Las empresas se comprometen a presentar, a requerimiento del grupo evaluador o del Área Sustantiva, toda la información vinculada al proyecto y/o a la empresa, así como también a recibir inspecciones, exhibir lugares o cosas y a prestar la más amplia colaboración.
Las personas físicas, jurídicas o sociedades de hecho beneficiarias de los subsidios deberán mencionar el apoyo recibido por la Secretaría de Cultura en cualquier producto, proyecto o actividad respectiva de acuerdo a las características de cada caso en particular. Dicha mención deberá consistir en una leyenda que diga lo siguiente: “REALIZADO CON EL APOYO DEL FONDO CULTURA B.A. DE LA SECRETARÍA DE CULTURA DEL G.C.B.A”.
Para el otorgamiento del beneficio previsto en este caso, las empresas cuyos proyectos resulten seleccionados, deberán suscribir una Carta de Compromiso contenida en el Anexo XI, efectivizándose el desembolso del beneficio con posterioridad a la firma de la misma.
A los efectos de que se materialice el depósito de los fondos las empresas beneficiadas deberán abrir una cuenta en el Banco Ciudad (caja de ahorro o cuenta corriente) la que deberá estar exclusivamente a NOMBRE DEL SOLICITANTE DEL SUBSIDIO, sea este una persona física, una sociedad de hecho o una persona jurídica.
Será condición necesaria para la firma de la Carta de Compromiso, la presentación de una póliza de caución. De esta manera el beneficiario garantizará el cumplimiento de sus obligaciones constituyendo un Seguro de Caución por el monto del subsidio aprobado a favor de la Dirección General de Industrias Culturales y diseño.
A los efectos que la Dirección General de Industrias Culturales y Diseño devuelva a las firmas beneficiarias la póliza de caución, éstas tendrán que cumplimentar, las siguientes obligaciones:
· Informar por escrito el detalle de las actividades realizadas durante la ejecución del proyecto, programa o actividad subsidiada.
· Presentar la documentación respaldatoria correspondiente a todos los conceptos que incluyen la inversión. A tal efecto, la totalidad de las facturas, remitos, tickets y recibos presentados deberán estar a nombre del adjudicatario del subsidio.
· Cumplir con las demás obligaciones cubiertas por la Póliza de Caución enunciadas en la Carta de Compromiso.
Importante: toda la información y comprobantes relacionados al cumplimiento del proyecto que están obligados a presentar los solicitantes de los subsidios, deberán hacerlo en la Mesa de Entradas de la Dirección de Industrias Culturales y Diseño, sita en Villarino 2498 de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
ANEXO V
a) NOTA DE SOLICITUD UNIPERSONALES
Buenos Aires, XX de XXXXXXXX de 2006.
Nombre completo:
Domicilio legal (que consta en el DNI y/o libreta de enrolamiento y/o libreta cívica y/o cédula nacional que debe presentar en original y copia):
Domicilio constituido para la tramitación del subsidio:
Por intermedio de la presente solicito un subsidio por la suma de XXXXXXXXX pesos ($ XXXXXX) para financiar parte de un proyecto total de XXXXXXXXXX pesos ($ XXXXXX), que se inscribe en el marco de los subsidios para XXXXXXXXXXX de la línea de Industrias Culturales y Diseño.
Declaro que un subsidio parcial SERÍA ÚTIL – NO SERÍA ÚTIL (TACHAR LO QUE NO CORRESPONDA) para llevar adelante el proyecto.
El monto mínimo de este subsidio parcial debería ser de al menos XXXXXXXX pesos ($ XXXXXX) (COMPLETAR SOLO EN CASO DE SER ÚTIL EL SUBSIDIO PARCIAL)
Manifiesto que renuncio a toda acción y derecho derivadas del dictado del Decreto Nº 1.020-GCBA-04 y de las normas complementarias que se dicten, acogiéndome a sus términos sin reserva alguna.
Declaro que el proyecto presentado se encuadra dentro de las previsiones del Apartado 4º del Anexo I del Decreto 1020-GCBA-04, que tiene como objetivos específicos en su inciso e) el financiamiento de proyectos de creación, mantenimiento y desarrollo de industrias culturales debido a que XXXXXXXXXXXXXXXX.
Declaro conocer y aceptar las bases y condiciones del presente concurso.
Declaro conocer y aceptar la composición del jurado del presente concurso.
Firma, Aclaración y DNI
ANEXO XI
CARTA DE COMPROMISO
SUBSIDIO INDUSTRIAS CULTURALES Y DISEÑO
La firma....................................………………………….,representada por …………………………(DNI Nº……………………….) en su carácter de ……………………….en adelante EL BENEFICIARIO, que ha presentado un PROYECTO que consta en el Expediente Nº............ solicitando un subsidio, suscribe la presente Carta de Compromiso, obligándose:
PRIMERA: COFINANCIACIÓN - Co-financiar, como mínimo, el xxxxxxxx por ciento (xx%) del PROYECTO, que constituye un monto total de pesos ………………….. ($ …………).
SEGUNDA: PLAZOS - Ejecutar el PROYECTO en el plazo máximo de seis (6) meses, contados a partir de la fecha del desembolso del subsidio que reciba EL BENEFICIARIO.
TERCERA: EJECUCIÓN - Ejecutar estricta y fielmente EL PROYECTO que se financia y aplicar los recursos, propios y del subsidio, a los destinos expresamente previstos;
CUARTA RENDICION - Presentar a satisfacción del Área Sustantiva, la documentación respaldatoria de todas las erogaciones del PROYECTO.
QUINTA INFORMACIÓN : a) presentar al Área Sustantiva las rendiciones de cuentas según la modalidad de presentación establecida por la misma; b) comunicar al Área Sustantiva toda novedad de importancia que pudiera afectar el desarrollo de EL PROYECTO, alterar el cumplimiento de la Carta de Compromiso o cualquier otro principio de buena fe que deba ponerse en conocimiento de la contraparte; c) presentar, a requerimiento del Área Sustantiva, toda la información vinculada a EL PROYECTO, así como recibir inspecciones, exhibir lugares o cosas y prestar la más amplia colaboración para el seguimiento de su desarrollo.
SEXTA: GARANTÍA - A los fines de garantizar el cumplimiento de las obligaciones asumidas en esta Carta de Compromiso EL BENEFICIARIO Constituye Póliza de Seguro de Caución Nº ……………… , otorgada por ……………………… por el monto de pesos ……………… ($ ………………..).
SEPTIMA: INCUMPLIMIENTO DE LAS OBLIGACIONES ASUMIDAS POR EL BENEFICIARIO - El incumplimiento de alguna de las obligaciones del beneficiario, sin que medie causa fundamentada a satisfacción del Área Sustantiva, dará lugar a la rescisión de la presente y a la ejecución de la garantía ofrecida por EL BENEFICIARIO. La declaración de rescisión produce de pleno derecho la obligación del beneficiario de reintegrar al Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, en un plazo improrrogable de treinta (30) días hábiles administrativos, a partir de la notificación, el subsidio percibido. Si no se cumpliere el reintegro en el plazo establecido, a partir de su vencimiento se devengará un interés punitorio de tasa equivalente a la que aplica el Banco de la Nación Argentina para las operaciones de descuento en general.
OCTAVA: DOMICILIO ESPECIAL - A todos los efectos derivados de ésta Carta de Compromiso, EL BENEFICIARIO constituye domicilio especial en calle …………….. N° …………….. de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, donde se tendrán por válidas todas y cada una de las notificaciones que con motivo de la presente deban practicarse. Tal domicilio se reputará subsistente en tanto no se constituya y notifique al Área Sustantiva uno nuevo en el radio de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
NOVENA: VALIDEZ - Todas las obligaciones suscriptas en la presente tendrán validez a partir de la Resolución de adjudicación del subsidio.
En la Ciudad de Buenos Aires, a los .... días del mes de ………………….de dos mil seis.
BASES Y CONDICIONES
INDUSTRIA EDITORIAL - PRODUCCION
1) De las empresas beneficiarias
Podrán presentar proyectos todas las empresas que cumplan con la totalidad de los siguientes requisitos:
a) Desarrollen sus actividades en el sector de las industrias editoriales. A los efectos del presente llamado, se entenderá por empresas editoriales a aquellas que desarrollan las actividades de “edición de libros en formato IMPRESo”.
b) Se encuadren dentro de la clasificación de micro, pequeña y mediana empresa, que se deriva de la Resolución SEPyME N° 24/2001 y sus modificatorias. Este mismo requisito regirá para todo el grupo económico en el caso de que el solicitante mantenga una relación de control o vinculación con otras empresas, de acuerdo a lo definido en la Ley de Sociedades Comerciales.
c) Sean sociedades legalmente constituidas, cooperativas, empresas unipersonales o sociedades de hecho, CON FIN DE LUCRO.
d) Acrediten tener al menos 5 obras diferentes editadas a la fecha de inicio de la convocatoria. Asimismo la última edición de la editorial no podrá ser anterior a mayo de 2005. Esta acreditación se deberá realizar mediante la presentación de 5 ejemplares de 5 obras distintas, acompañadas por una fotocopia de la página de legales, donde figuran los datos de copyright y de edición, la que será visada por el Área Receptora.
e) Si son personas físicas (unipersonales monotributistas o unipersonales responsables inscriptos) se encuentren domiciliados en la Ciudad de Buenos Aires desde el 1º de Enero de 2005. Si es una Sociedad de Hecho cada socio deberá cumplimentar este requisito.
f) Si son personas jurídicas (S.A., S.R.L., Cooperativas) el último domicilio de la entidad solicitante registrado en la Inspección General de Justicia se encuentre en la Ciudad de Buenos Aires.
g) No hayan resultado beneficiarias en este rubro de los subsidios creados por las resoluciones 700-SC-05.
2) De los proyectos
Los proyectos deberán estar dirigidos al diseño y al desarrollo de nuevos productos, desde su etapa de concepción hasta su salida al mercado incluyendo campañas de difusión o prensa, así como a la expansión de la capacidad productiva de las empresas del sector, por medio de la adquisición de bienes de capital.
Cada empresa podrá presentar un proyecto en el presente llamado.
Para el caso de aquellos proyectos que impliquen la edición de una o más obras, el proyecto deberá ser acompañado con la presentación de un plan promocional de la/s misma/s, a través de campañas de difusión y promoción, a fin de garantizar su correcta divulgación. Los costos del mismo también podrán ser solventados a través del presente subsidio.
Serán especialmente considerados aquellos proyectos con mayor potencial en la generación de valor agregado, creación de puestos de trabajo, sustitución de importaciones e incremento de las exportaciones, así como aquellos que a criterio del jurado realicen un significativo aporte a la cultura y al desarrollo de la industria editorial.
La duración de la ejecución de la inversión que implica el proyecto, tendrá un plazo máximo de seis (6) meses, contados a partir de la efectivización del desembolso del subsidio otorgado.
3) Del subsidio
El subsidio consiste en el otorgamiento de una suma de dinero determinada, de conformidad con la normativa vigente.
4) Del monto y el destino del subsidio
El subsidio deberá destinarse a financiar las erogaciones necesarias para la consecución de los objetivos del Proyecto.
El subsidio total por proyecto tendrá un límite mínimo de PESOS DIEZ MIL ($10.000) y un límite máximo de PESOS VEINTICINCO MIL ($25.000) para aquellas empresas que posean 4 o más empleados en relación de dependencia, no pudiendo financiar más del 70% del monto total de la inversión. Es decir, que para acceder al monto máximo ($25.000) se deberá presentar un proyecto cuya inversión sea de al menos PESOS TREINTA Y CINCO MIL SETECIENTOS QUINCE ($35.715).
Asimismo, para aquellas empresas que posean menos de 4 empleados en relación de dependencia, el subsidio total por proyecto tendrá un límite máximo de PESOS DIECIOCHO MIL ($18.000) no pudiendo financiar más del 70% del monto total de la inversión. Es decir, que para acceder al monto máximo ($18.000) se deberá presentar un proyecto cuya inversión sea de al menos PESOS VEINTICINCO MIL SETECIENTOS QUINCE ($25.715).
Los comprobantes de gastos relacionados al proyecto deberán tener fecha posterior a la apertura del presente llamado.
No podrán imputarse al proyecto gastos debidos a ninguno de los siguientes conceptos:
· Viáticos de personal propio o contratado
· Adquisición de vehículos
· Aquellos cuya finalidad no se encuentra claramente definida (no se aceptarán como válidas descripciones como gastos varios, otros gastos, etc).
· Gastos por cualquier concepto que no se encuentren debidamente asociados a la ejecución del proyecto
· Impuestos o tasas nacionales, provinciales ni municipales.
· Cancelación de pasivo de la empresa beneficiaria.
· Pagos de alquileres de inmuebles ni gastos relacionados a la celebración de contratos de alquiler de inmuebles.
Si podrán imputarse al proyecto los gastos relacionados a la certificación de copias de estatutos y actas, de balances, de estado de situación patrimonial y de manifestaciones de bienes e ingresos. Estos gastos no podrán superar los $300.
5) Cierre del llamado
La recepción de los Proyectos se realizará desde el día 27 de MARZO de 2006 hasta el día 26 de MAYO de 2006.
6) Lugar de presentación de los Proyectos
Los proyectos deberán presentarse ante la Mesa de Entradas de la Dirección General de Industrias Culturales y Diseño; sita en la calle Villarino 2498, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, en el horario de 11 hs. a 16 hs.
Los proyectos presentados recibirán un número de orden y la Dirección General de Industrias Culturales y Diseño entregará a la empresa el correspondiente certificado que acredita la recepción del mismo.
La empresa deberá designar a un responsable con quién se contactará el grupo evaluador para tratar todos los aspectos relacionados con la tramitación y evaluación del proyecto. Los datos del responsable deberán estar consignados en los formularios de presentación del proyecto.
7) Documentación a presentar en la carpeta de solicitud
La presentación de los proyectos deberá realizarse por escrito, ya sea personalmente o a través de un representante, cumpliendo con la documentación requerida, la cual se compone de:
-Si el solicitante es una unipersonal:
1. Nota de Solicitud (CON TODOS LOS DATOS COMPLETOS) que obra como inciso a) del Anexo V.
2. Original y copia del Documento Nacional de Identidad y/o Libreta de Enrolamiento y/o Libreta Cívica y/o Cédula Nacional de Identidad del titular. La copia será certificada por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante el original.
3. Descripción ampliada del proyecto, detallando los montos de los diferentes componentes, responsables, actividades, plazos y/o etapas de ejecución. Esta descripción deberá estar acompañada con presupuestos respaldatorios otorgados por proveedores de bienes y servicios.
4. Síntesis del Proyecto que no implique más de una carilla.
5. El formulario de presentación A contenido en el Anexo VII que deberá ser presentado, en copia impresa en tamaño de hoja A4.
6. El formulario de presentación B contenido en el Anexo VIII que deberá ser presentado, en copia impresa en tamaño de hoja A4.
7. Los Antecedentes del Titular y de los Responsables del Proyecto, de manera que puedan acreditar su idoneidad para llevar adelante el proyecto.
8. Plan de comercialización, justificación comercial del proyecto, detallando precios de venta, estrategia de publicidad y promoción, canales de distribución, análisis del mercado al que apunta, etc.
9. Información económico-financiera del proyecto: Justificación del origen de las cifras vertidas en el formulario B (Flujo de Fondos),
10. Cuadro resumen de todas las erogaciones a realizar.
11. Manifestación de bienes y deudas a la fecha de presentación y de ingresos de los últimos 12 meses firmados por el titular. Esta manifestación deberá contener todos los activos y pasivos VALORIZADOS con los que cuenta la persona (incluido el dinero en efectivo) y todos los ingresos que generó la persona en los últimos 12 meses por todo concepto. En el caso que la firma resulte beneficiaria se requerirá la certificación original por Contador Publico de estas manifestaciones.
12. Original y Fotocopia de la Habilitación municipal (o inicio de trámite). La copia será certificada por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante el original.
13. Originales y Fotocopias de las Inscripciones en la DGR (Ingresos Brutos) y AFIP (CUIT-IVA-GANANCIAS), si corresponde. Las copias serán certificadas por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante los originales.
14. Originales y Fotocopias de los comprobantes del último pago de Ganancias, IVA e Ingresos Brutos, si corresponde. Las copias serán certificadas por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante los originales.
15. Informe de Situación Crediticia NOSIS o DECIDIR del titular.
16. Original y Fotocopia de la ultima DD.JJ. de SUSS, sólo si existen empleados en relación de dependencia. La copia será certificada por el funcionario del Área Receptora, hecho lo cual se le devolverá al presentante el original.
17. La información para los jurados. Esta documentación será evaluada exclusivamente por cada uno de los tres jurados que serán los encargados de tener en cuenta el impacto en la industria editorial y el aporte cultural de los proyectos. Deberá presentarse por triplicado y en tres sobres separados, los que se presentarán aparte de la carpeta de solicitud. La información de cada uno de los sobres podrá contener:
a. Antecedentes de la firma y datos para el contacto.
b. Descripción ampliada del proyecto.
c. Detalles técnicos del producto a editar, si corresponde.
d. Detalle y fundamentación de la estrategia de promoción a aplicar en la difusión del o los productos, si corresponde.
e. Toda otra información que a su juicio sea importante que el jurado tenga en cuenta en su evaluación.
MUY IMPORTANTE: SI LA PRESENTACIÓN REALIZADA DENTRO DEL PLAZO ESTABLECIDO PARA LA RECEPCIÓN DE PROYECTOS, NO CUMPLE CON LOS PUNTOS 1 a 5 ANTERIORES, LA SOLICITUD SE DESESTIMARÁ AUTOMÁTICAMENTE.
EN EL CASO DE QUE LA PRESENTACIÓN CAREZCA DE ALGUNA DE LA INFORMACIÓN REQUERIDA EN LOS PUNTOS 6 EN ADELANTE, EL SOLICITANTE PODRÁ CUMPLIMENTARLA DENTRO DE UN PLAZO DE 30 DÍAS CORRIDOS A PARTIR DEL CIERRE DEL LLAMADO. VENCIDO ESE PLAZO, LAS SOLICITUDES DE SUBSIDIOS INCOMPLETAS QUEDARÁN DESESTIMADAS.
TODA LA DOCUMENTACIÓN REFERIDA AL PROYECTO DEBE SER INGRESADA POR LA MESA DE ENTRADAS DE LA DIRECCIÓN GENERAL DE INDUSTRIAS CULTURALES Y DISEÑO.
8) De los criterios de evaluación y aprobación de los Proyectos
La evaluación comprende 3 instancias:
I) Evaluación Preliminar de la Información presentada
La primera instancia comprende el análisis por el Área Receptora de la información presentada, a fin de corroborar que el solicitante cumple con los requisitos establecidos en el punto 1) de estas bases y condiciones y que ha presentado la información requerida en el punto 7) de estas bases y condiciones.
II) Evaluación Económico-Financiera
La evaluación económico-financiera de los proyectos y de la empresa será efectuada por un grupo evaluador de acuerdo a la metodología y criterios que se enuncian a continuación.
Esta segunda instancia de evaluación consiste en analizar la información contenida en los Formularios A y B y en la información adicional requerida, analizando tanto Aspectos Cualitativos como Cuantitativos.
Entre otros se analizarán los siguientes ítems:
Análisis de la Empresa:
Informe de Situación Crediticia (NOSIS o DECIDIR).
Estado de Situación Fiscal
Liquidez
Solvencia
Capacidad de Aporte de la Firma/Viabilidad Financiera
Análisis del Proyecto:
Antecedentes de la Firma y de los Responsables del Proyecto/Idoneidad para llevar a cabo el Proyecto
Análisis Comercial.
Generación de Empleo.
Desarrollo / Consolidación de las Exportaciones
% de Aporte Propio en el Proyecto
Apalancamiento del monto del proyecto sobre la facturación de la empresa.
Análisis económico-financiero del proyecto
Luego del análisis precedente, el grupo evaluador podrá terminar de reunir los elementos de juicio necesarios para el análisis realizando una visita a la empresa o citando a los responsables del proyecto a una entrevista personal. No obstante ello, el grupo evaluador del Área Sustantiva se reserva el derecho de no realizar las visitas ni las entrevistas.
Con posterioridad a las evaluaciones precitadas, el grupo de evaluación asignará a cada proyecto una calificación; y elevará al jurado un informe por cada proyecto que a su juicio merezca recibir la ayuda financiera, luego de haber analizado la viabilidad económica-financiera del proyecto y de la empresa.
IMPORTANTE: durante la evaluación económica-financiera se evaluarán si las estimaciones de gastos presentadas responden a valores de mercado. Si de esta evaluación surge que las erogaciones han sido sobreestimadas, el grupo evaluador podrá recomendar que se le otorgue al solicitante un monto menor al que figure en la nota de solicitud.
III) Evaluación Final
En base a los informes recibidos del grupo de evaluación, el jurado ponderará, teniendo en cuenta el impacto en la industria editorial y el aporte cultural de los proyectos, y elevará al Área Sustantiva quien previo dictamen pondrá a consideración del Sr. Secretario de Cultura, aquellos proyectos que entienda califican para la obtención del subsidio.
EL JURADO CONTARÁ CON UN PERÍODO DE 30 DÍAS CORRIDOS PARA EXPEDIRSE, A PARTIR DE LAS RECEPCIÓN DE LOS PROYECTOS POR PARTE DEL GRUPO EVALUADOR.
9) Reservas del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
La participación implica la aceptación de estas bases y de la composición del jurado.
A fin de permitir un adecuado cumplimiento de los plazos de ejecución de la Convocatoria, la Dirección General de Industrias Culturales y Diseño podrá intimar al domicilio legal exhibido en el formulario A, a las empresas a presentar el Seguro de Caución dentro de un plazo de quince (15) días hábiles. En caso de que el solicitante no presente dicha póliza, su solicitud podrá ser desestimada.
La Resolución aprobatoria de los subsidios, será publicada en Boletín Oficial.
10) Obligaciones de los participantes
Cualquier incumplimiento en las condiciones establecidas para el presente llamado, así como la omisión o falseamiento de los datos consignados darán lugar a la desestimación del proyecto presentado.
La información y documentación obrantes en los Proyectos que deberán presentar las empresas que soliciten el subsidio, tendrá carácter de declaración jurada.
Las empresas se comprometen a presentar, a requerimiento del grupo evaluador o del Área Sustantiva, toda la información vinculada al proyecto y/o a la empresa, así como también a recibir inspecciones, exhibir lugares o cosas y a prestar la más amplia colaboración.
Las personas físicas, jurídicas o sociedades de hecho beneficiarias de los subsidios deberán mencionar el apoyo recibido por la Secretaría de Cultura en cualquier producto, proyecto o actividad respectiva de acuerdo a las características de cada caso en particular. Dicha mención deberá consistir en una leyenda que diga lo siguiente: “REALIZADO CON EL APOYO DEL FONDO CULTURA B.A. DE LA SECRETARÍA DE CULTURA DEL G.C.B.A”.
Para el otorgamiento del beneficio previsto en este caso, las empresas cuyos proyectos resulten seleccionados, deberán suscribir una Carta de Compromiso contenida en el Anexo XI, efectivizándose el desembolso del beneficio con posterioridad a la firma de la misma.
A los efectos de que se materialice el depósito de los fondos las empresas beneficiadas deberán abrir una cuenta en el Banco Ciudad (caja de ahorro o cuenta corriente) la que deberá estar exclusivamente a NOMBRE DEL SOLICITANTE DEL SUBSIDIO, sea este una persona física, una sociedad de hecho o una persona jurídica.
Será condición necesaria para la firma de la Carta de Compromiso, la presentación de una póliza de caución. De esta manera el beneficiario garantizará el cumplimiento de sus obligaciones constituyendo un Seguro de Caución por el monto del subsidio aprobado a favor de la Dirección General de Industrias Culturales y diseño.
A los efectos que la Dirección General de Industrias Culturales y Diseño devuelva a las firmas beneficiarias la póliza de caución, éstas tendrán que cumplimentar, las siguientes obligaciones:
· Informar por escrito el detalle de las actividades realizadas durante la ejecución del proyecto, programa o actividad subsidiada.
· Presentar la documentación respaldatoria correspondiente a todos los conceptos que incluyen la inversión. A tal efecto, la totalidad de las facturas, remitos, tickets y recibos presentados deberán estar a nombre del adjudicatario del subsidio.
· Cumplir con las demás obligaciones cubiertas por la Póliza de Caución enunciadas en la Carta de Compromiso.
Importante: toda la información y comprobantes relacionados al cumplimiento del proyecto que están obligados a presentar los solicitantes de los subsidios, deberán hacerlo en la Mesa de Entradas de la Dirección de Industrias Culturales y Diseño, sita en Villarino 2498 de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
ANEXO V
a) NOTA DE SOLICITUD UNIPERSONALES
Buenos Aires, XX de XXXXXXXX de 2006.
Nombre completo:
Domicilio legal (que consta en el DNI y/o libreta de enrolamiento y/o libreta cívica y/o cédula nacional que debe presentar en original y copia):
Domicilio constituido para la tramitación del subsidio:
Por intermedio de la presente solicito un subsidio por la suma de XXXXXXXXX pesos ($ XXXXXX) para financiar parte de un proyecto total de XXXXXXXXXX pesos ($ XXXXXX), que se inscribe en el marco de los subsidios para XXXXXXXXXXX de la línea de Industrias Culturales y Diseño.
Declaro que un subsidio parcial SERÍA ÚTIL – NO SERÍA ÚTIL (TACHAR LO QUE NO CORRESPONDA) para llevar adelante el proyecto.
El monto mínimo de este subsidio parcial debería ser de al menos XXXXXXXX pesos ($ XXXXXX) (COMPLETAR SOLO EN CASO DE SER ÚTIL EL SUBSIDIO PARCIAL)
Manifiesto que renuncio a toda acción y derecho derivadas del dictado del Decreto Nº 1.020-GCBA-04 y de las normas complementarias que se dicten, acogiéndome a sus términos sin reserva alguna.
Declaro que el proyecto presentado se encuadra dentro de las previsiones del Apartado 4º del Anexo I del Decreto 1020-GCBA-04, que tiene como objetivos específicos en su inciso e) el financiamiento de proyectos de creación, mantenimiento y desarrollo de industrias culturales debido a que XXXXXXXXXXXXXXXX.
Declaro conocer y aceptar las bases y condiciones del presente concurso.
Declaro conocer y aceptar la composición del jurado del presente concurso.
Firma, Aclaración y DNI
ANEXO XI
CARTA DE COMPROMISO
SUBSIDIO INDUSTRIAS CULTURALES Y DISEÑO
La firma....................................………………………….,representada por …………………………(DNI Nº……………………….) en su carácter de ……………………….en adelante EL BENEFICIARIO, que ha presentado un PROYECTO que consta en el Expediente Nº............ solicitando un subsidio, suscribe la presente Carta de Compromiso, obligándose:
PRIMERA: COFINANCIACIÓN - Co-financiar, como mínimo, el xxxxxxxx por ciento (xx%) del PROYECTO, que constituye un monto total de pesos ………………….. ($ …………).
SEGUNDA: PLAZOS - Ejecutar el PROYECTO en el plazo máximo de seis (6) meses, contados a partir de la fecha del desembolso del subsidio que reciba EL BENEFICIARIO.
TERCERA: EJECUCIÓN - Ejecutar estricta y fielmente EL PROYECTO que se financia y aplicar los recursos, propios y del subsidio, a los destinos expresamente previstos;
CUARTA RENDICION - Presentar a satisfacción del Área Sustantiva, la documentación respaldatoria de todas las erogaciones del PROYECTO.
QUINTA INFORMACIÓN : a) presentar al Área Sustantiva las rendiciones de cuentas según la modalidad de presentación establecida por la misma; b) comunicar al Área Sustantiva toda novedad de importancia que pudiera afectar el desarrollo de EL PROYECTO, alterar el cumplimiento de la Carta de Compromiso o cualquier otro principio de buena fe que deba ponerse en conocimiento de la contraparte; c) presentar, a requerimiento del Área Sustantiva, toda la información vinculada a EL PROYECTO, así como recibir inspecciones, exhibir lugares o cosas y prestar la más amplia colaboración para el seguimiento de su desarrollo.
SEXTA: GARANTÍA - A los fines de garantizar el cumplimiento de las obligaciones asumidas en esta Carta de Compromiso EL BENEFICIARIO Constituye Póliza de Seguro de Caución Nº ……………… , otorgada por ……………………… por el monto de pesos ……………… ($ ………………..).
SEPTIMA: INCUMPLIMIENTO DE LAS OBLIGACIONES ASUMIDAS POR EL BENEFICIARIO - El incumplimiento de alguna de las obligaciones del beneficiario, sin que medie causa fundamentada a satisfacción del Área Sustantiva, dará lugar a la rescisión de la presente y a la ejecución de la garantía ofrecida por EL BENEFICIARIO. La declaración de rescisión produce de pleno derecho la obligación del beneficiario de reintegrar al Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, en un plazo improrrogable de treinta (30) días hábiles administrativos, a partir de la notificación, el subsidio percibido. Si no se cumpliere el reintegro en el plazo establecido, a partir de su vencimiento se devengará un interés punitorio de tasa equivalente a la que aplica el Banco de la Nación Argentina para las operaciones de descuento en general.
OCTAVA: DOMICILIO ESPECIAL - A todos los efectos derivados de ésta Carta de Compromiso, EL BENEFICIARIO constituye domicilio especial en calle …………….. N° …………….. de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, donde se tendrán por válidas todas y cada una de las notificaciones que con motivo de la presente deban practicarse. Tal domicilio se reputará subsistente en tanto no se constituya y notifique al Área Sustantiva uno nuevo en el radio de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
NOVENA: VALIDEZ - Todas las obligaciones suscriptas en la presente tendrán validez a partir de la Resolución de adjudicación del subsidio.
En la Ciudad de Buenos Aires, a los .... días del mes de ………………….de dos mil seis.
Friday, May 12, 2006
Consigna
Querido S.,
(...) allí tenemos una sección un tanto camaleónica que se llama “Composición/Tema” y que en términos generales es un texto bastante libre sobre algún tema, palabra o personaje. En este caso, el Comp. Tema que estamos armando con algunos escritores amigos es sobre "familiares", "parientes", reales o de ficción, total de todos modos, nosotros no conocemos a las familias referidas. La idea es que en un texto de no más de 1500 caracteres con espacios (es muy breve) se narre algo -un episodio, una descripción, un recuerdo, lo que quieras- sobre un familiar -tu tía, tu abuelo, tu madre... Etc.-. La única consigna fija es que la columna debe llevar el nombre del familiar y en alguna parte del texto debe aclararse de quién se trata. Más o menos se entiende?
(...) allí tenemos una sección un tanto camaleónica que se llama “Composición/Tema” y que en términos generales es un texto bastante libre sobre algún tema, palabra o personaje. En este caso, el Comp. Tema que estamos armando con algunos escritores amigos es sobre "familiares", "parientes", reales o de ficción, total de todos modos, nosotros no conocemos a las familias referidas. La idea es que en un texto de no más de 1500 caracteres con espacios (es muy breve) se narre algo -un episodio, una descripción, un recuerdo, lo que quieras- sobre un familiar -tu tía, tu abuelo, tu madre... Etc.-. La única consigna fija es que la columna debe llevar el nombre del familiar y en alguna parte del texto debe aclararse de quién se trata. Más o menos se entiende?
Thursday, May 11, 2006
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